念白①

　　念白，中国戏曲表演的艺术手段之一。中国戏曲的表演是唱、念、做、打诸种艺术手段的综合运用，合称为“四功”。其中做、打两功为形体表演，而唱、念则属于声音的艺术。念白不同于歌唱，但与音乐有十分密切的关系。

　　念白乃是一种富有音乐性的艺术语言，它要求具有鲜明的节奏感与韵律美。虽然是一种散文体的语言，与韵文体的唱词不同，但依然要求有音乐性，在听觉上能使人产生美感。李渔《闲情偶寄》中说：“宾白之学，首务铿锵。一句聱牙，俾听者耳中生棘；数言清亮，使观者倦处生神。世人但以‘音韵’二字用之曲中，不知宾白之文，更宜调声协律。”说明念白的基本要求一是顺口，二是美听。戏曲舞台上的念白，乃是一种经过音乐化的加工的艺术语言。

　　依据其加工程度的不同，形成了如下的念白形式：

　　1.散白　京剧的京白、昆曲的苏白及其他地方戏曲的方言白，都属于这一类。其特点是与日常生活中的语言接近，但无论在节奏上、音调上都比日常语言有所夸张，因而也更能体现各地方言的语音美。

　　2.韵白　它与日常语言的距离已经较远，而更接近于歌唱。韵白中的音调起伏与唱腔中的旋律起伏几乎完全一致，所不同的，在于唱腔旋律中各音均有固定音高，而韵白则无此种固定音高的约束。因此，唱腔的旋律可以用乐谱记录，而韵白则不能。一般说来，老生、正旦、老旦、小生等脚色多用韵白，丑、花旦、武旦等脚色多用散白，净脚以韵白为主，也可间用散白。韵白多用于正剧（或悲剧）性的人物或场合，而散白则多用于喜剧性的人物或场合。念白是一种独立的表现手段，既与歌唱有别，又与音乐有联系。

　　因此，戏曲中的念白与歌唱总是巧妙地结合成为一个和谐的整体，彼此呼应，相辅相成，各臻其妙。戏曲演员有“千斤白，四两唱”的说法，强调念功之难。歌唱还可以借弦管的帮助，而念白则无可依托。至于在发声、咬字、音韵、平仄、开口闭口、上韵与不上韵等方面，凡唱功所必须掌握的技巧修养，念功也须同样具备。