唐·杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
诗题与背景：
《登岳阳楼》是唐代诗人杜甫所作的一首五言律诗。《唐诗三百首》和《千家诗》皆收录此诗。岳阳楼：中国江南三大名楼（岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼）之一，湖南岳阳西门城楼，下临洞庭湖，为游览胜地。始建于唐代。
唐代宗大历二年（767年），杜甫五十七岁，距生命的终结仅有两年，当时诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维持生命。大历三年（768年），杜甫离开夔州（今重庆奉节）沿江由江陵、公安一路漂泊，来到岳阳（今属湖南）。这首诗就是登岳阳楼后所作。
逐句释义：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼：从前听说过洞庭湖茫茫大水，今日如愿登上岳阳楼。
昔：从前；过去。
闻：听说。
洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮：浩瀚的洞庭湖水把吴楚两地分隔开来，日月星辰和大地仿佛昼夜都飘浮在洞庭湖上。
吴楚：今江苏、浙江、湖南、湖北等省一带。吴国和楚国，皆为春秋时期诸侯国，洞庭湖介于两国之间，吴在湖东，楚在湖西。
坼（chè）：裂开，分开。
乾坤：指日、月；或指天地。《水经·湘水注》：“洞庭湖水广圆五百余里，日月若出没其中。”
浮：漂浮，意思是日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。
亲朋无一字，老病有孤舟：亲戚朋友音信全无，（我）年老多病只有一叶孤舟（飘零无定）。杜甫出蜀后全家都在水上飘荡着。
无一字：音讯全无。字，这里指书信。
老病：作者杜甫时年五十七岁，患有肺病，风痹，右耳已聋。
有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。
戎马关山北，凭轩涕泗流：关山以北战事仍未止息，凭栏遥望（我）老泪纵横。
戎马：军马，这里比喻战事。此时吐蕃入侵，郭子仪领兵屯奉天（今陕西乾县）以备。
关山北：北方边境。
凭轩：靠着窗户或廊上的栏杆。轩，窗户；门；也指有窗的廊子或小屋子。
涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流淌。涕泗，眼泪。
《登岳阳楼》题图 《登岳阳楼》诗意参考图，夏永《岳阳楼图》，团扇，绢本水墨，台北故宫博物馆藏 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。陆俨少《杜甫诗意百开册页》 《登岳阳楼》瓷画，钟福洪绘
作品赏析：
这是一首登楼抒怀之作，是杜甫五律中的名篇，前人称为盛唐五律第一。这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深。作者屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。
首联“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，为描写洞庭湖酝酿气氛。这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，作者个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，并随着他—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“登岳阳楼”，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，是说广阔无边的洞庭湖水，划分开吴地（古属吴国）和楚地（古属楚国）的疆界，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。这一联既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。“坼”字用的好，有动态感，仿佛湖水在延伸，大地被切割开。“浮”字也有动态感，仿佛整个天地都被湖水托住似的，而万物的运动都是湖水荡动的结果。作者借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被分开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象，是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是一个很成功的宏观意象，它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。
颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”，写作者自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息，一点音信。“亲朋无一字”写出了作者的孤苦，但主要是音信断绝，是一种被社会忘记的孤独感。“老病有孤舟”，作者从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。从这里就可以领会到开头的两句“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，本来含有一个什么样的意境了。
尾联“戎马关山北，凭轩涕泗流”，写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。“戎马关山北”是说，从洞庭湖向北方的京城长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说作者倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，他心中呈现出战争不息，长安危急，人民遭难的情景，于是就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是作者心中想到的，后者是自身实景。作者衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着作者对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出作者晚年时无可奈何的精神痛苦。
这首诗，以其意境的开阔宏丽为人称道，而这意境是从诗人的抱负中来，是从诗人的生活思想中来，也有时代背景的作用。清初黄生对这一首诗有一段议论，大意说：这首诗的前四句写景，写得那么宽阔广大，五、六两句叙述自己的身世，又是写得这么凄凉落寞，诗的意境由广阔到狭窄，忽然来了一个极大的转变；这样，七、八两句就很难安排了。哪想到诗人忽然把笔力一转，写出“戎马关山北”五个字，这样的胸襟，和上面“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联写自然界宏奇伟丽的气象，就能够很好地上下衬托起来，斤两相称。这样创造的天才，当然就压倒了后人，谁也不敢再写岳阳楼的诗了。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
名家点评：
宋·唐庚《唐子西文录》：过岳阳楼，观杜子美诗，不过四十字尔，气象宏放，涵蓄深远，殆与洞庭争雄，所谓富哉言乎者。太白、退之辈率为大篇，极其笔力，终不逮也。杜诗虽小而大，余诗虽大而小。
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》：《西清诗话》云：洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣……皆见称于世。然未若孟浩然“气蒸云梦泽，波动岳阳城”，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读子美诗，则又不然。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”不知少陵胸中吞几云梦也。
元·方回《瀛奎律髓》：岳阳楼天下壮观，孟杜二诗尽之矣。中二联，前言景，后言情，乃诗质一体也。
明·高棅《唐诗品汇》：刘曰：气压百代，为五言雄浑之绝（颔联）。
明·周珽《唐诗选脉会通评林》：刘辰翁曰：五、六略不用意，而情景适等。赵云龙曰：句律浑朴。盛唐起语，大率如此，三、四高绝。
明·胡应麟《诗薮》：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然壮语也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象过之。
明末清初·王夫之《唐诗评选》：出峡时摄汗漫于整暇，不复作“花鸟无私”、“水流不竞”等语。起二句得未曾有，虽近情而不俗。“亲朋”一联，情中有景。“戎马关山北”五字卓炼。此诗之佳亦止此。必推高之以为大家，为元气，为雄浑壮健，皆不知诗者以耳食不以舌食之论。
清·何焯《义门读书记》：定远云：破题笔力千钧。岳阳楼因洞庭湖而有，先点洞庭，后破“登”字，迎刃之势，……上下各四句，直似不相照顾；仍复浑成一气。非公笔力天纵，鲜不顾此失彼。
清·查慎行《初白庵诗评》：杜作前半首由近说到远，阔大沉雄，千古绝唱，孟作亦在下风。
清·黄生《唐诗摘钞》：亲朋无一字相遗，老病有孤舟相伴，各藏后二字，名“歇后句”。题是登岳阳楼，诗中便要见出登楼之人是何身分；对此景作此诗，是何胸次，如此诗方与洞庭岳阳气势相敌。
清·黄生《杜诗说》：前半写景，如此阔大；五、六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。结语凑泊极难，转出“戎马关山北”五字。胸襟气象，一等相称，宜使后人搁笔也。
清·张谦宜《茧斋诗谈》：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”十字写尽湖势，气象甚大。一转入自己心事，力与之敌。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：元气浑沦，不可凑泊，千古绝唱。
清·沈德潜《唐诗别裁》：三、四雄跨今古，五、六写情黯淡。著此一联，方不板滞。孟襄阳三、四语实写洞庭，此只用空写，却移他处不得，本领更大。
清·杨伦《杜诗镜铨》：王阮亭云：元气浑沦，不可凑泊，高立云霄，纵怀身世。写洞庭只两句，雄跨今古。下只写情，方不似后人泛咏洞庭诗也。
清·谭宗《近体秋阳》：元气浑灏，目无今古。
清·宋宗元《网师园唐诗笺》：“吴楚”二句雄伟，雅与题称。此作与襄阳《临洞庭》诗同为绝唱，宜方虚谷大书毬门，后人更不敢题也。
清·梁章钜《浪迹丛谈》：徐筠亭时作曰：“孟襄阳诗‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，杜少陵诗‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，力量气魄已无可加，而孟则继之曰‘欲济无舟揖，端居耻圣明’，杜则继之曰‘亲朋无一字，老病有孤舟’，皆以索寞幽渺之情，摄归至小。两公所作，不谋而合，可见文章有定法。若更求博大高深之语以称之，必无可称而力蹶无完诗矣。”
试题精选：
1.概括诗人所表达的思想感情。（2分）
参考答案：表达了诗人思念亲友、伤世忧时之情。（意思对即可）
解析：根据此诗的背景——诗人此时处在安史之乱后妻离子散、四处漂泊的多病晚年，再结合诗句内容可得出答案。
2.颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写出了洞庭湖怎样的自然景象？请概括。（2分）
参考答案：（答一）描写了洞庭湖水势浩瀚无边、雄浑壮阔的景象。（答二）描绘了波澜壮阔的洞庭湖分开吴楚两地，日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上的气势恢弘的景象。
解析：根据诗歌三、四句加以概括即可得出答案。
3.颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”中的“无”和“有”表现了作者怎样的心境？
参考答案：表现了作者年老多病且远离故乡亲人，漂泊在外的孤独寂寞凄凉的心境。
4.作者登楼为什么会流泪？可看出作者怎样的思想感情？
参考答案：因为作者在岳阳楼上凭栏远眺北方，想到长年不息的战火，想到饱守战乱之苦的百姓，所以才涕泪纵横，难以抑制。表现了作者忧国忧民的高尚精神。
5.这首诗歌颔联写的是在岳阳楼上看到的洞庭湖广阔无边、水势浩瀚的雄奇壮观阔大景象，而颈联写的却是作者身世的孤苦和处境的凄凉，两者对于表达中心思想分别有什么作用？
参考答案：颔联写洞庭的壮阔景象，衬托了作者心忧天下的博大胸襟，洞庭湖的阔大与作者胸襟的博大，可谓相得益彰；颈联写个人的不幸遭遇，但是在个人遭遇与国家命运的之间，作者却置个人于度外，从而更加突出了作者“位卑未敢忘忧国”的思想感情。
6.哪些字句暗示了诗人的主观感情？
参考答案：“昔闻”“今上”表达了作者从过去到现在的数十年的心路历程，山水风景虽佳，但一路坎坷，心境悲凉。“坼”和“浮”无限地拓展了想象的空间，也表现了诗人的难云心事。
7.颈联和尾联直抒胸臆是因何而起？
参考答案：由个人的无所依傍、年老多病到展望国家社稷支离破碎，诗人的悲痛之情终于难以克制，不禁老泪纵横。
8.请用生动形象的语言描绘“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联。(2分)
参考答案：广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，（1分）日月星辰都像是整个地漂浮在湖水中一般。（1分）（与句意相符即可）
9.杜甫在面对烟波浩渺的八百里洞庭时“凭轩涕泗流”，请问这泪水中包含了诗人的哪些情感？ (3分)
参考答案：对亲戚朋友的眷恋，有年老孤独的悲哀，有对国家前途的忧虑，但也有无以报国的哀伤（念亲、哀己、忧国三个方面各1分）
10.这首诗中写景的是哪几句？这几句诗有什么特点？请作简要分析。
参考答案：写景的诗句是：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”这两句诗既是写实，又寓想像，一“坼” 一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮丽而又生动。
11.“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一句中“坼”和“浮”有何妙处？
参考答案：一“坼”一“浮”，摊贩洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。“坼”字，诗人写得有力，仿佛洞庭水把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的磅礴气势。“浮”字，具有十分鲜明的动态感，洞庭湖几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而飘荡起落，下派壮阔的图景展现形在读者眼前。
12.“亲朋无一字，老病有孤舟”一句抒发了作者怎样的情感？
参考答案：这两句诗写出了诗人政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，表达了诗人得不到精神和物质方面的任何帮助；“老病有孤舟”，写出了诗人从大历三年正月自夔州携带妻儿，乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖泊，以舟为家，前途茫茫，无处安身的孤苦无依。
13.面对浩渺的洞庭湖，诗人只是感叹自己的身世吗？从哪句诗可以看出？
参考答案：面对浩渺的洞庭湖，诗人不只是感叹自己的身世，这可以从“戎马关山北，凭轩涕泗流”两句诗中看出。此时的杜甫不只是感叹自己穷愁潦倒、漂泊无依的身世，更为正处在战火中的祖国“涕泗”横流。
14.对这首诗的理解不正确的一项是（ ）
A．首联写自己早就对洞庭湖充满向往，为下文蓄势。
B．颔联用比喻写洞庭湖的阔大，意境宏丽。
C．颈联是诗歌意旨所在，写自己的身世，表现自己的处境凄凉落寞。
D．尾联笔锋一转，表现作者忧国忧民的情怀。
参考答案：C
《唐诗三百首》古籍版本之一66
《千家诗》上海文益书局1947年版 《千家诗》上海文益书局1947年版
作者简介：
杜甫（712—770年），唐朝诗人。字子美，祖籍襄阳(今湖北襄阳)，出生于河南巩县。自称“杜陵布衣”、“杜陵野客”、“少陵野老”。杜审言之孙。开元后期，举进士不第，漫游各地。后寓居长安近十年。及安禄山军陷长安，乃逃至凤翔，谒见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，寻出为华州司功参军。不久弃官居秦州同谷。又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称浣花草堂。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年携家出蜀，病逝于湘江途中。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。与李白合称“李杜”。以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。语言精练，具有高度的表达能力。有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。《全唐诗》编其诗十九卷。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二）