长号的故事

长号是不用活塞而用伸缩管的铜管乐器，故又名伸缩长号或拉管。起源于15世纪中叶，1520年经门舍尔改进成目前的这种形状，它是最早（除鼓以外）就制成现在这种形状的乐器。初期主要是作为铜管合奏中的乐器用于教堂音乐，到18世纪中期被管弦乐队采用。

长号由两个部分组成：1．带有杯形号嘴的圆柱形号管，在下三分之一处开始扩大，形成喇叭口；2．插在第一部分号管中的“U”字形伸缩管。演奏者左手握乐器，右手持伸缩管，拉出或缩入伸缩管也就改变了长号号管的长
度，可以吹奏出不同调的泛音列（请参阅圆号的有关部分）。长号的伸缩管有7个把位，每伸长一个把位就降低半音。

第二至第七各把位分别把泛音列顺次降低半音，第七把位比第一把位降低三个全音。吹第七把位时，右手完全伸直。伸缩管只有很少一部分留在另一部分的号管中。

长号的种类很多，主要的有中音长号、次中音长号和低音长号。巴赫、格鲁克、莫扎特和青年时代的贝多芬都曾用这三种长号谱写过长号三重奏曲。

中音长号有bE调和F调两种，在16～18世纪时很为流行，作为铜管乐器中的高音乐器，到19世纪初期就逐渐用得少了，但到19世纪末还常用中音长号来吹奏显示高音但又要吹得很弱的音。

^bB调的次中音长号是长号中最典型的，主要是用第二泛音以上的音。低音长号有F调与G调两种，前者主要流行于德国及欧洲中部，后者从

17世纪初到20世纪50年代被英国铜管乐队普遍采用。低音长号因号管极长，所以发音有些迟钝，基础音也很难奏出。由于伸缩管太长，为了便于吹奏最低的把位，常在伸缩管上装一个柄。

除了上述三种长号外，还有一种次中音低音两用长号，目前使用极广。这种长号是1939年创造的，是在^bE调的次中音长号上增加一个长约一公尺的附加变调管，由左手姆指控制的活塞（即所谓的“四度活塞”）使它与基本号管连接，使乐器降低四度变成F调的低音长号。应用“四度活塞”时，号管变得相当长，伸缩管各把位之间的滑动距离也都加大，因此只能使用六个把位。“四度活塞”不仅在奏低音时需要，有时在吹奏高音时也需要，特别是在演奏级进滑音时常要用“四度活塞”。使用“四度活塞”时发音会丧失某种程度的鲜明性。

此外还有一种活塞长号，首创于19世纪20年代，比较容易吹奏。现在已很少使用，活塞长号在吹奏需要连续迅速变换把位的乐句时比伸缩长号方便。

长号因从发明时就能演奏半音的乐器，所以是按实际发音记谱，毋需移调。一般用次中音谱表记谱。在管弦乐队中常用三支长号。

各音位的第一音（基础音）称为底音（Pedaltone）。理论上在所有七个音位上都应该能奏出底音，但实际上可用的只有头两个音位的基础音（大字组的^bB和A），奏^bA已无把握，G则完全无把握。第二泛音与第一泛音不同，具有破裂声，强奏时发音辉煌，弱奏时暗哑，第三泛音至第六泛音的声音光辉嘹亮，强奏时有威力，弱奏时柔和如歌；第八泛音还带有圆号的色采；第九泛音，特别是第十泛音发音困难，声音压抑，表现力差。长号加用弱音器时发音会偏高，把伸缩管向下拉长一些就能得到准确的音准。

伸缩长号远不如有活塞的乐器发音灵敏与精确，在奏音阶式经过句时不如小号，也不及圆号。用连奏法时，常会带有滑音而使发音不够清晰。长号的断音奏较迟钝，“双吐”与“三吐”也不灵活，因乐器发音迟钝，所以一般不采用。可是长号可以用迅速滑动伸缩管的方法奏出特殊的级进滑音效果。但级进滑音在音程上不能大于减五度（也就是第一至第七把位之间的距离），但并不是任何一种减五度音程的级进滑音均能在长号上奏出，如果级进滑音的开始音与终止音不在同一泛音上就无法奏出。在使用“四度活塞”时只能奏出纯四度的级进滑音。
长号的气息消耗极大，吹低音时尤甚。所以吹奏宽广悠长的曲调非长号所长，长号善于表现稍快而短促、响亮、雄壮的乐句。

长号在瓦格纳的歌剧《汤豪塞》、埃尔加的交响序曲《在伦敦城中》、肖斯塔科维奇的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》中均有很有效果的演奏。大号也可作为独奏乐器，但不多见。在莫扎特的《安魂曲》中可见到长号独奏的佳例。