非洲音乐特征民族音乐

（一）非洲音阶类型

非洲音乐的音阶类型有多种，包括 4、5、6、7 声。即使是一个 8 度内的音级数量相同的音阶，其各音之间的音程大小也往往不一样，例如，同为 5 音阶，既有等音程和不等音程的，不等音程的 5 声音阶既有无半音的又有含一个或两个半音的。至于采用哪一种，这完全取决于各部族和地区的传统习惯。如果说在声乐中由于演唱者的嗓音条件和音乐能力使音高不太确定，因而不易于准确地把握各种音阶类型的话，那么在诸如木琴这样一些固定音高的乐器中，音阶的音级顺序和各音程的大小就可以比较明确地反映出来了。下面就分别列举 4～7 声音阶的不同结构类型：

1、4 声音阶

它按音程的结构类型可划分为 4 种：

①型，包括大 2 度、3 度和 4 度音程。

谱例（25）4 声音阶的四种类型中的（1）型

②型，出现一个半音或近似半音。

谱例（26）4 声音阶的（2）型

③型，以出现增 4 度或减少 4 度为特征。

谱例（27）4 声音阶的（3）型

④型，等音程 4 声音阶，即各音程均为小 3 度谱例（28）4 声音阶的（4）型

2、5 声音阶

包括等音程和不等音程的两种形式。前者的结构为相邻两个音之间的音程均为大于大 2 度而又小于小 3 度；后者则分为无半音的和包含 1～2 个半音两种。谱例（29）无半音 5 声音阶

谱例（30）含半音 5 声音阶

3、6 声音阶

它也包括等音程与不等音程两种形式。前者即全音音阶，后者则包括一个半音。

谱例（31）等音程 6 声音阶

谱例（32）不等音程的 6 声音阶

4、7 声音阶它也有等音程和不等音程两种。前者各邻音之间的音程增均为大于小 2 度，小于大 2 度；后者的结构较简单，包括 5 个全音和两个半音。

谱例（33）不等音程 7 声音阶
此外还有一些更复杂的音阶类型，它们在一个 8 度内的音级数超过 8 个，
而且高 8 度与低 8 度的音阶结构也不相同，例如津巴布韦卡兰加人的“姆比拉”琴所演奏的音阶。

谱例（34）姆比拉琴演奏的音阶

（二）旋律

使用同一音阶类型的乐曲，因所强调的音不同，其旋律风格也会有很大的差异。这主要反映在旋律的进行、乐句的安排、音列的选择和乐句与乐曲的终止上。

就无半音的 5 声音阶而言，以 do 音结束的乐曲最为常见，其余各音也均可作为终止音。在含半音的 5 声音阶乐曲中，偶尔还有结束在 si 音上的。7声音阶的乐曲亦有以 fa 音为终止音的。总之，无论哪一种音阶的哪一个音都可以出现在旋律的任何一个位置上，起不同的作用。非洲的音乐家们并没有抽象的音阶与调式概念，他们只是按照传统的欣赏习惯将各个音组成特定的旋律型，为此需要所有音阶与调式均可灵活运用，而在其中起某种制约作用的只是人的嗓子和乐器的音域。

非洲的旋律通常是围绕着一个或几个骨干音而进行的，有时干脆只由某种音型的不断反复构成。非洲音乐的音域往往较窄，乐句较短小，很少听到象中亚牧歌那样气息悠长的旋律线，也没有象印度、阿拉伯音乐那样丰富的装饰音和变奏技巧。有的部落的旋律只由两个下行 4 度音程加一个大 2 度构成，因此实际上只有 3 个音。下例是祖鲁和科萨族的 3 音赞美歌。

谱例（35）3 音旋律片段



有的地方旋律变化则要复杂得多，除了 2 度、3 度的级进外，还不时出现 4、5 度甚至 8 度的进行。在下例中可以看到由 2、3、4 度构成的旋律。

谱例（36）埃维族歌曲片段



上面这首歌曲的音域达一个 8 度以上，但多数非洲乐曲常在 4～6 度的音域内，即使是 7 声音阶的乐曲，它的旋律往往也只在 5～6 度范围内运动。有的狩猎部落的歌唱甚至如同说话一般，但有时也会冒出几声尖叫，象这类歌曲的旋律音域与音程结构就比较难以确定了。相比之下农耕部落的歌曲旋律变化则较有规律可寻。

为了弥补歌唱旋律的单调，非洲音乐家便以演唱编排方式、多声部演唱演奏、复杂多变的节奏等手段去丰富其音乐。例如通过独唱者与合唱队一领一答的方法不断地使比较简单的旋律型有所变化。在南非布什曼人中演唱方式编排得更为复杂。他们的歌曲往往只有一个基本乐句，但几个歌手同时反复演唱它时，他们各自在乐句中加进了新的音，缩短或延长某个音，使基本乐句在不断重复中产生新的效果。在器乐演奏中更可以运用各种技巧使单一的旋律型变得生动活泼。

（三）多声

非洲音乐具有一种自然多声性倾向。无论是声乐还是器乐合奏中经常可以看到两声部结构，它大致可分为主调式和复调式两大类。

主调式多声音乐的特点是各声部的地位平等，节奏相同，只是在不同的
调高上演唱演奏同一旋律，这是一种各声部平行地齐头并进的方法。最简单的是 8 度平行，即男女声相隔 8 度齐唱，它实际上是单声部音乐的自然变体。从这种单旋律齐唱中时而还会派生出某个临时的声部，例如在齐唱的过程中部分人暂时偏离主旋律，移低几度演唱几个音，然后又很快回到原来的旋律，这种偶然的多声演唱主要是起一种装饰的作用。下面这种卢古鲁族（坦桑尼亚）歌曲就是这种情况。

谱例（37）卢古鲁族歌曲片段

器乐合奏中常常也会出现这种现象。在一些部族中还有整首歌曲都采用两声部 3、4、5 度平行演唱的方式。其中 4、5 度平行是非洲古老的多声演唱方式，多见于 5 声音阶乐曲；3 度平行则出现得较晚，多见于 7 声音阶地区。

谱（38）坦桑尼亚的 5 度平行合唱片段

在极少数地区还可以听到平行 2 度的演唱。

复调式音乐的声部构成要比主调式复杂一些，各声部之间不是保持平行关系，而是形成几条相对独立的旋律线，彼此的节奏和相隔的音程不尽相同，在某个位置上又会重叠在一起。例如下面这首斯威士合唱曲。

谱例（39）斯威士复调式合唱曲片段



复调式乐曲的声部还有这样安排的：一组人唱固定音型，另一组人分两

声部合唱，另外还有一人即兴独唱，从而形成多线条并进的复杂关系。下面

这首坦桑尼亚果果族歌曲就是如此。

谱例（40）坦桑尼亚果果族歌曲



在器乐中多声技巧也有类似的运用，既有主调式，也有复调式的。即使在独奏时也可奏出多声，例如姆比拉琴和乐弓均可演奏和弦，同一架木琴上右手可奏主旋律，左手可奏固定音型为之伴奏（见谱例 41）。

谱例（41）洛比人的木琴音乐

至于器乐合奏中声部的组合形成则更为多样。

（四）节奏

是人类运动神经的一种本能性需要。无论原始社会还是现代社会的人在听音乐或唱歌时，身体的某些部分会不自觉地随着动起来。跺脚、拍手、捶胸、捶腿等是许多自然民族唱歌时不可缺少的伴奏。今天我们在非洲大陆上看到的许多敲击乐器恐怕就是早期这里的居民为满足这种需求而发明创造出来的。而他们运用这些响器又将自己的音乐能力在节奏方面加以充分发展，最终编织出当今非洲大陆那样复杂多变的节奏线条和节奏层次。当然现今非洲音乐中高度发达的节奏因素已不仅仅是为了满足人的本能需求，它具有极高的审美价值和实用功能。本世纪西方的通俗音乐和部分艺术音乐作品都从非洲音乐的节奏中获得丰富的营养和启示。

如同许多地区的音乐一样，非洲音乐的节奏也有自由节奏和固定节奏两种。前者无明确的、有规律的律动感，一些地区的哀歌、赞美歌和少数的宗教、历史歌曲属于这一类。而后者则具有规则的律动，并且可以借助于拍手、
跺脚和敲击乐器将其律动结构体现和强调出来，这里着重是讨论后者。非洲音乐的节奏有单线型和多线型两种形式。单线型节

谱例（42）2 拍子的不同节奏型

奏既可作为旋律的节奏反映出歌词音节的长短和轻重，又可以不依赖旋律的音高起伏而成为节奏型，它通常可以用敲击乐器演奏出来。不同节拍的节奏型还可以频繁地交替出现，构成复杂的节奏线条。例如 4 个乐句的歌曲，每句的时间长度相等，但节拍不同，第一句为 4 拍，第二句为 3 拍，第三句 5 拍，第四句 4 拍。即使全曲各乐句的节拍相同，仍然可以按不同的律动结构组成每句不同的节奏型。例如同样是 2 拍子的乐句，可以组成千差万别的律动结构。

组成 3 拍子节奏型的道理也一样：

谱例（43）3 拍子的节奏型

每小节时间长度不相等、节拍不规则的加节奏现象在非洲音乐中也很常见，并在敲击乐中得到充分的表现，例如 5 3 或 3 5 拍，7 5 或 5 7 拍等等。

正象前面所说的多声部旋律在非洲十分常见一样，多声部的节奏结构在这里也运用得很普遍。当许多件敲击乐器在一起演奏时，每件乐器既可以用来加强乐曲的基本律动，又可以奏出一个与之不同的节奏声部，这样便形成了所谓的多线型节奏。我们通常觉得非洲音乐的节奏复杂多变、难以把握的原因恐怕正在于此。

多线条节奏组合遵循特定的原则和方法。首先是分级法，即将多条节奏线按其紧密度和复杂程度划分等级，而这种等级往往又是与该声部乐器在合奏中所承担的任务相联系的。

谱例（44）分级法

其次是填空法，即将各节奏线的音符出现的节拍位置错开，使得某节奏线的某音符正好出现在另一个节奏线的两个音符之间。

谱例（45）填空法有时也可以把相同的节奏型一前一后错开出现，合成密度更高的律动。

谱例（46）

通过这样的方法造成一种交叉节奏的效果，最简单的类型是建立在 2∶3 或其倍数之比的基础上的：

谱例（47）

更复杂的交叉节奏则产生自等分节奏型与非等分节奏型谱例（48）的并置上。

有时要由一个鼓手来掌握交叉节奏的两条节奏线，即左右手各击奏一种节奏型，这就要求鼓手具有良好的节奏感和高超的技艺。如果没有经过严格的训练和从小的熏陶，要做到两手各自保持独立的节奏线条，并且不受其他人演奏的干扰，这是十分困难的。

谱例（49）
而在多种乐器的合奏中由于各乐器的音高和音色不同，各个层次的节奏线条是清晰可辨的，它们复合交错便产生出一种既奔放热烈又井然有序的音响效果，这也正是非洲音乐魅力之所在吧！下面就是加纳埃维人用多种乐器为阿齐亚舞蹈伴奏的音乐。

注：谱例中第二行符干向上向下分别表示干葫芦摇奏的方向。第四行的×表示用鼓棒按住鼓面的击奏方法。

总之非洲音乐的节奏具有一种丰富而独特的表现力。它通过单线条和多线条的种种变化和乐器音色的明暗对比，可以产生交响式的音响效果，并表达出多种不同的内涵，有时甚至具有语义性，成为一些部族用以传递信息的鼓语。因此可以认为非洲的节奏是这一大陆对人类音乐文化的重要贡献。

谱例（50）