《影视表演语言技巧》内容简介|作者

内容简介

表演艺术要表现大干世界的方方面面，因此艺术语言也应涵盖方方面面
的语言内容与形式。影视作品中角色的语言如同话剧的台词一样，也有对白
、独白和旁白。我们可概括称为对白。说话的对象或是人物，或是观众，或
是自己，或是想象中的神灵，或是镜头所代表的某某。
电影表演是由话剧表演脱胎演变而来，而话剧台词又类似我国戏曲舞台
上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样，有所借鉴又有所不同。但不管
是道白也好，台词也好，或者说影视作品中的对白也好，语言作为表演的基
本手段，其作用是相当重要的，其难度也是相当高的。
关于戏曲道白，过去有“千斤白，四两唱”之说，戏曲中的“念、唱、
做、打’四个功法中，念功被认为*难掌握，清代戏剧家李渔说过这样的话
：“吾观梨园之中，善唱者十中必有二三，工说白者，百中仅可一二。”足
以见语言是演员必须攻克的难关。
语言作为人类思想感情的交流工具，在影视与戏剧中是不可或缺的。即
使在那无可奈何的默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。过去老人
们常把看戏称作听戏，说明了念与唱在戏剧中的分量。而广播剧单靠语言和
音响就能令听众们跟着剧情喜怒哀乐，足以见语言的魅力和作用有多么大。
我们可以毫不夸张地说，语言同动作一样是塑造人物形象，体现人物性格的
重要手段；同样作为演员表演中的重要因素，语言甚至能比动作传达更为复
杂而深刻，更为强烈而丰富的思想和情感。影视演员必须把编导们用文字写
出来的各种语句变成有声有色、有血有肉的语言才算完成了表演任务。离开
了语言如何去表现?光靠动作表现的只是舞蹈和哑剧，而舞蹈和哑剧表达的
内容是受到局限的。
自从有了电影故事片，演员的表演区在镜头前的任意角落，也许在高山
大海，也许在宇宙星空，从这个意义上讲，影视对白不允许有台的感觉和台
的限制，要求演员用非常生活化的气息，非常自然的状态去说话，不能有丝
毫的夸张与做作，甚至有时比生活中还要收敛。这与话剧舞台上的要求正好
相反。舞台上要求“台词”传得远，甚至低声细语也要用特殊技巧传给全场
的观众。影视对白要求生活化、自然化，是有控制的艺术语言，并非原始的
自然主义。好比照明师在摄影棚里追求自然光的效果一样，用了很多灯而不
留痕迹，技巧上要求更高。

书籍特色

语言技巧是影视表演专业的基础课,也是话剧演员、节目主持、播音员、解说员的基本功。《影视表演语言技巧》的此次修订再版作了必要的增删,定会给读者奉献更加实朋而精彩的内容。

作者简介

表演专业副教授、中国电影表演学会会员、中国广播电影电视经济管理研究会会员。80年代毕业于北电影学院表演系，曾当过演员、制片、编剧、导演。著有《实用影视制片》(1999年1月中国广播电视出版社)、《影视表演语言技巧》(2000年1 月国际文化出版公司)。《实用影视制片》是我国制片界第一部专著。曾在电影《沙鸥》、《邻居》、《少林俗家弟子》、《目标》、《公民从这里诞生》、《成吉思汗》、《雪狼》、《行窃大师》、《奇婚怪事》、《兵临绝境》、《血笛天狮号》、《冲出死亡营》。电视剧《市长的个人情感》、《结婚》、《千里跃进大别山》、《特殊战场》，以及话剧《骆驼祥子》、《雷雨》、《暗恋·桃花源》、《哈姆雷特》中担任制片主任和重要角色。曾担任中央直属机关首届艺术节文艺汇演总导演。