超现实的小说-《东京奇谭集——村上春树 新作》书评

  最近读完了村上春树的最新短篇小说集:《东京奇谭集》。

  全书由五个短篇组成,都是超现实的故事。第一篇《偶然的旅人》主要讲述现实生活中也经常会出现的'巧合',也多少有点'既视感'的影子。第二篇《哈纳莱伊湾》主要讲述人死后在大自然中残留的'记忆'。第三篇《在所有可能找见的场所》主要讲述主角探查一场无缘无故的神秘失踪事件。第四篇《天天移动的肾形石》主要讲述莫名其妙的物体移动,有点类似不明现象学里的'波尔代热斯'现象。第五篇《品川猴》则是有关擅长偷盗人类名字的神秘动物的。

  五个短篇都是讲述灵异事件,而每个灵异事件的根源又跟当事人的深层心理有极大的关系。所谓灵异事件,也多少是当事人内心的羁绊在外在世界的超现实的反映。书名《东京奇谭集》,想必也是希望通过这些奇怪的超现实元素,多少反映一些东京的现代人的心态。

  熟悉《挪威的森林》的读者可能会对村上这些超现实的小说有些不适应。毕竟《挪》是村上颇具现实感的一部当代爱情小说。但是村上春树实际上是很擅长写灵异的东西的,从《世界尽头与冷酷仙境》到《拧发条鸟年代记》,再到《海边的卡夫卡》和《天黑以后》等等,无不充满了玄妙夸张的超现实特征。而且,我发现村上的小说开始越来越具有视觉上的效果,比如《海边的卡夫卡》很有种深夜档动漫的意味,《天黑以后》则鲜明地勾勒出了一种电影般的镜头感。

  村上春树的小说真的是越写越短了。上一本《天黑以后》就挺薄,现在这本《东京奇谭集》就干脆变成了短篇小说的册子。我还是蛮希望他多写些精品的长篇,那才是他功力的所在。

  那只会偷名字的品川猴给我留下了很深刻的印象。他为什么会喜欢偷名字?他偷了名字放去哪里?他对名字有什么要求?这些我关心的问题村上一概没有给出答案,他只是将一只认真专注而且勇于承认错误的小偷猴子推到我的面前。主人公'我'最近常常突然间想不起自己的名字,只是名字,其他都记得起。于是恍恍惚惚害怕得上老年痴呆症或者别的什么可怕疾病,她去了一家社区开的心理辅导症所,医生的辅导使其堕入记忆的深渊,她想起了一些平淡学生时代的平淡往事,还有一些永远不想记起的事,包括一个美丽女生的自杀,包括其实父母一点都不喜欢不关心她的事实,包括她对现实生活的费解无奈。失去的名字并不仅是一个虚无的代号,它几乎是'我'在这个世界上存在的一个象征,失去了名字,割断了与回忆的联系,对未来的勇气。抓住偷名字的品川猴,找回名字,找回勇气,她回到了现实。

  品川猴的存在乍看下是村上式的突兀,但我们的生活中的的确确存在我们自己无法解释的莫名其妙的事情,长久的思不得解使我们习惯于将困惑交给时间去埋葬,甚至没有勇气像主人公一般去找个心理医师,或者安静地反思。还不如像村上这样让一只品川猴在城市的下水道穿行,把那些还有在、希望但已庸庸碌碌的人的名字偷掉'

  不过无论怎样,购买村上春树的小说都还是我的一种习惯,这个习惯没有特定的理由。

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