这本书可以称为国外近年来盛行的非虚构类的典型代表。都是作者本人用第一人称带动一个研究主题的深入，并伴随广泛的旅行，书籍本身是历史、知识和游记的结 合体。更主要的是，主人公从一而终保持对话题的强烈热情，这是让我最喜欢的一点，也令作者本人突显出来，俨然有小说塑造人物手法的痕迹。
事实上，是在羡慕吧。首先羡慕作者有这样偏执而长久的爱和好奇，再羡慕他们可以随心所欲地去世界各地。
为了蓝色，她铤而走险去塔利班统治下的坎布尔！为了黄色，她去印度乡下靠简笔画和肢体动作探访明亮的印度黄是如何制作的'真的是让母牛吃饱芒果树叶再 撒尿而得来的吗？也和澳洲土著人套近乎，只为了能进入秘密的部落腹地，看一眼'巨大的颜料盒'一般的旷野小溪河床。她告诉我们，黑炭作画始于一个疯狂相思 的少女，铅笔的发明曾带来垄断之战，明知最亮的白色是剧毒却阻止不了画家和爱美女性的追逐；她还跑了大半个欧洲寻访传说中的仙人掌园，因为胭脂虫栖身其 上，那便是红色的来源！
又譬如橙色，和奇迹般的小提琴联系在一起；秘色之绿，来自唐代皇帝在繁盛艳丽中对清新的期待。颜色是有魔法的，譬如最逼近自然、最鲜丽的绿色，看似有机，却因来自金属而成为中世纪的毒物；孔雀石还曾被用来吓退魔鬼。
追寻颜色的流逝，反而像提亮想像力的着色过程，圣母的面纱或许不是灰白而是天蓝，最著名的希腊神庙之白其实原本是红蓝灿烂；跟随作者寻访颜色，也就等于在被遗忘的历史中重新发现亮点。
这样的书，不是用来提供结论的。只是线索和证据的集合。因此好看，也因此不会受到一些严谨读者的推崇。
作为一本研究颜色的专著，内容注定庞杂，从远古人类图腾到中世纪名画家的画室秘密、再到现代颜料制造科技，一条色彩斑斓的线索在她笔下铺开，不仅有年代 的跳跃，还有智慧和灵感的相撞。当你看到她写，白色其实是反射掉所有光芒的空洞之色，黑色却是包含一切存在的色彩的富有之色，怎么可能不被她身体力行、付 诸实现的痴狂所打动呢？
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