生活本身，就是设计的起源地-《设计中的设计》书评

　　 '生活本身，就是设计的起源地。而设计，归根到底就是我们对生活的发言。'原研哉在书中，更好的阐述了设计与日常生活的关系。

我们观看世界的视角与感受世界的方法，可能有千万种，只要能够下意识地将这些角度和感觉方法运动要日常生活中，就是设计。 与艺术相比，'设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会。'以原研哉为代表的一些日本设计师，设计的出发点并非是自我风格的表现或是个人情绪 的张扬，而是从揣摩大众的感受出发'无论是视觉还是触觉。这样的设计师，是把自己置于一个幕后的位置，用自己谦卑的思考为大众进行日常用品的Re- Design，引导大众发现日常生活中可以创新的闪光点。正如他所倡导的，'创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自看似平 凡的日常生活。'基于这样朴素却实用的观点，便有了那令人印象深刻的妇幼医院棉布标识'干净的白色棉布，无论是从色彩还是质感上，都让人有了不同以往的 温暖感受。书中的一张照片里，一个刚被洗过的棉布标识晒在阳光下，那温暖的白色竟让我觉得很感动。先将日常的事物陌生化，再重新进行设计'这种贴近生 活、以生活的文化积累为素材的创新在这个纷乱的信息时代显然是十分可贵的，也必将有利于大众的审美意识提高。

世界进入'水瓶座时代'，人们都在寻求着自由表达个人意志的途径，设计当然是有效的途径之一。于是我们看到了各种各样的风格流派，但判断标准除了个人喜好 之外，一定会包含社会的因素。原研哉这样看似平凡的设计，恰恰包含着这个嘈杂时代所需要的崇尚自然、回归宁静的精神。Muji品牌中所体现出的环保意识和 寓深刻于简单的理念，也和当今为人们所提倡的LOHAS生活理念是吻合的。很多人和书都在提醒着我们，在这样一个物欲横流的商业社会，人应当保持一种纯净 的心境。原研哉的实践告诉我们，设计也是一样，虽然常常不可避免地与商业相关，却不能成为市场利润的奴隶。只有这样，设计才能积极地影响社会和人们的生 活，设计中的设计才不会失去它原本的意义。