' 双重文化折射出的魅力
'作者 '李昱华
傅查新昌是我国著名作家，他的成就已经载入中国文学历史史册。他的代表作《秦尼巴克》成为建国以来500部最强之一，哲思的文笔鲜为人知。我认识傅查新昌时，他已经蜚声于中国文学艺术界，但他不满足于自己的现状，时常流露出找不到自己真正人生的途径，内心充溢着矛盾与忧伤。而他的绘画不为标新而标新的魅人，具备了文人画的秉性，他的这种文人画，不是效仿前人古趣，而是充满了当代精神，这是他的真切感。正是由于他的这种真切感再加上他独特的审美趣味和整体观照使得他笔下的油画呈现出鲜明的现时代的唯美主义感。这就是他在文笔之中给我们展示出的以外功夫'油画。
如果探讨他艺术理念上的追求，会发现他的画既无关传统现代、也无所谓东西方、更不论什么具抽象。笔端似乎既有莫奈、梵高，然而又绝无具体痕迹。虽无师承，却看得见画面意象，关键是有形而不求形，有意而不刻意，随形生意，得意忘形，画里画外皆有话，这是非常崇高的一种大境界。要维持这样一种境界需要学识、见解、修养、趣味，更需要童心、顽皮、恶作剧的天份。他不走技术之道，博览强熏，尝阅宗教、哲学、历史、地理、诗词、歌赋、音乐、戏曲、美术，体会世间百态的七情六欲。
傅查新昌的油画，我给他结论为所谓文人画：就是文人们为自己画的画。没有具体的功利目的，即状物感怀，即景生情，抒发胸臆，寄托志趣，陶冶情操，自乐自娱。观傅查新昌的油画，我会看好多眼，我是看着他画出来的，甚至在某种意义上也陪着他画过，可以说经历了他全部的切磋琢磨的过程。那是2007年6月间在北京，我邀请他来我画室做客。他走进我的画室直奔我的画架，一屁股坐在画架前，眼睛距离画面只有一公分那样近的盯着看，我提醒他：'傅查老师，油画需要远距离欣赏'，他回头看着我笑眯眯说：'我想看画布神奇的功能。'我笑着说：'画布不神奇，神奇在手工、笔功、色彩功。'于是他用以挑衅的眼光也笑着对我说：'我最喜欢画油画，我曾经梦想当一个画家而不是作家，由于种种因素无耐使我走上文学道路。'他给我讲述他小时侯学画的一段经历，最让我惊诧的是：他比我更知道中外一些大画家的绘画特点以及他们的作品，生活细节，乃至那些深奥的艺术理论，面对一个作家我没感觉他是局外人，更像我的良师益友，从他的谈话里我懂得很多艺术理论知识。傅查新昌儿时梦想当一个画家，但多戕的命运偏偏让他选择了作家这条崎岖的路，多年来他一直处在两种艺术文化转型状态，因为经济条件已及所处的环境困扰着他，使他不能用画笔抒发他对生命的情怀，可想而知那时对他心灵上留下强烈的刺激，这极大地砥砺着傅查新昌的少年、青春锐气。今天我们看他的作品感知他，是一种骨子里所带有的情愫，所以多年以后在个人两者文化艺术心里结构中很容易接纳。说着他的眼神略带有一种遗憾的感伤，我说：'你可以在我的画架上画画。'我这出口的允许也正是他期待的，于是他拿起画笔开始痴痴地画上了，我看他起稿，也看着他画到最后。他画的是什么？我说他画山水不如说是画文字画。他忘记了他是一位客人的存在，一头扎到画架前闷痴地画起来，看他笔触很娴熟，无论色彩和形状都足够性感，而他画的什么都不是的东西，你反而觉得就是个什么东西，仔细琢磨起来，也许这就是他要画的东西。由于我们还有其他任务，拜访画界前辈大师，匆匆撂笔。
历史充满更多的温情，2009年国际劳动节，我邀请他们夫妇来北京玩，这次是他人生经历一次历史上的转折。傅查新昌很勤奋，他的生活很规律。他每天必须看些书才可以休息，他说他每天不看书向生病一样难受，他起得也早，早上出去锻炼身体回来搞卫生拖地，可我们还在梦中，这时候他会拿起画笔开始画画了，似乎这是他多年以来的习惯。他们夫妇在我家住十天基本上画十天画，有时候我可以给他讲几句，上几笔，他学习是那么认真，以作家的敏锐，以近代人的感受，'玩'起来是那么轻松。而这十天应该说是傅查新昌最有意义的，他最后成功地完成一幅风景画，画面是一幅深林景致，仿佛使你走进去，让你心灵所享受的生命感，音乐化的空间境界，他把生命的深挚浓情表达于这小小的方寸画布上，这次来京傅查新昌给我以生命中另外一种启示。傅查新昌用文字画一张画，纯粹的写景，是他换种表达对自然的热爱，写文章和画画毕竟是不同的，但是他用超人的智慧，直接用色彩涂成的视觉艺术给人以遐想带来美感，让人感受心悦。文学和画画效果非同一比，这是两个境界所非能达成共识的，但是傅查新昌能够完全做到，我敬佩他的同时感受他对生命的激情，领会他的伟大哲思。其实，他这个人就像一幅艺术品值得去观赏，引导你去研究他的思想，在我完成他的肖像画中体会，从我画人物画中是最得心应手的一幅，这次他们夫妇满意地带回新疆，不仅仅带走的是我的作品更收获的是他带走自己亲手画的作品。他的夫人陈秀玲说：'早知道傅查能画出这么好的画，我会给他买画画的材料支持他，这次回家后我一定给他买颜料和笔让他画画。'傅查新昌站在画架前始终流露出自我忏悔神情，为这些年扔下画笔而自责，这些天他也一直处在经过激烈的冲击、摩擦，跨越了巨大的意识空间与心理距离表示：'我回去要画画'，表现出他特有的文化性格。
他们夫妇回去几天后给我电话：'请你看我的油画，已经挂到网页里了。'当我观他的油画作品，为之震撼，我似乎醉了，这些作品都是他幻想而画，完全凭着记忆而画，我反复赏读他油画作品的精神内涵，他把艺术的美跟想象力两个领域之间搭起了一架桥梁，他培养了自己的艺术性格，他坚持精神上的价值满足高于一切，而他伟大的人生精神的高贵目的就是创造美。应该说艺术比科学更可贵，因为科学只能使人在物质上满足，在他年近不惑之间拾起画笔艺术，他说：'我还有20年或者说30年的生命，我要给艺术做点什么'，他寻求的是一种精神上的快慰，他把人类的高贵品德和信念，似如比自己生命更重要，这是他的文化内涵，表现出傅查新昌汲取五千年文化艺术营养，推进自我修养而努力，表露出他以挣脱的思想矛盾---文化二重性。
他的《有羊群的唐布拉风景》、《牧场炊烟》《牧人之家》'色彩鲜明，生趣盎然，隐含着裹不住的春秋之意，在艺术技巧上，傅查新昌用凝练、浓缩、突出的意象准确地表现了主观的刹那间的感受。一切境语皆情语，表达了浓郁的民族风情与刚正的主体精神，是意象文化和美学意蕴的融合。在作品里具有特殊的文化意蕴和绘画意谓，自然物与一定的抽象观念发生关系，赋予了某种思想意义。那是他心中弥漫着对美对爱对自由与光明的追求，幻想与憧憬。正向他所说：'种种美观不是直接天然的美，看起来是平坦的、鸟瞰的视觉，是一幅画，不是画，这种美观即是间接的美也是天然的美。'经他的脑筋制造一过，刹那表现出来，是一种超然的境界美。《喀纳斯秋景》、《金牧场》这两幅作品弥漫着傅查新昌唯美主义的人生价值观和艺术观，为美而颂歌，为艺术而迷醉。在改革开放的中国，西方各种文化、学术思想如潮般地不断地涌引进来，在这种学术交流、碰撞、溶合之中影响着他，傅查新昌站在艺术立场上进行选择、甄别、吸收、创造了自己的色彩语境，是他个人灵魂在大自然灵魂中的一种折射。《我和妻儿居住的阿勒泰度假村》应该说是有价值的公允画中采撷了这种超然的意向，满怀兴致地描绘了一幅让人心旷神怡的风景，让你感觉那度假村小房子静谧的流溢着甜蜜，里面的温馨幸福好惬意，而在这样的世界里可以见到傅查新昌纯净的意蕴，情怀和责任的释然，是他爱的倾述或者说他生命的真谛、宇宙存在的理由，又恰是他人生一种欢快的狂想曲，奏响了最美的旋律。这幅作品色彩明丽、生趣盎然、强烈的冷暖对比犹如在心境里鲜明、奇特、惊心动魄，他的画将情绪串通成诗意通过画笔、色彩、画布以及创意构思、隐喻、联想，把一个唯美的境界转换成一种诗情画意的文字画性格展示给观者。
他画笔下浓艳的色彩，动荡的云，深幽的河流，茂密的红林树和那皑皑白雪覆盖下的大地、村落都留露有一种怀乡的主调，充满对家乡的意象、思乡的情绪，仿佛你能感到作画者那忧郁的眼神，表现在《牧场瑞雪》、《飞机越过我的家乡》，家乡那架飞机和他出生的房子，他用画笔就像用自己的喉舌唱着自己的儿歌似的。表达他对家乡思念的惆怅之情，怀念亲人的气氛笼罩画中，他的油画在孤高的悲观主义暗影下变成了梦幻。油画就是梦幻，使观画者求得审美的快感，其那里隐喻了傅查新昌许许多多童年的玄妙，精微的回忆。《我出生的三户国营牧场》，把自己儿时漂泊的心绪、感伤、快慰都融于色彩的笔端。理想化的家乡意象比都市的乌鲁木齐公园里鲜艳的色彩更美，他感觉到家乡美、那厚重深沉的土地里蕴着深沉的民族文化、光荣的历史。而《我心中的天池美景》表达的一种醒豁，色彩更加浓丽，这体现出一个天才作家用色彩跳舞游戏与画布之间，一笔点成明珠艳卉，他想到了没有意义的生活，想到人生寿命的终止。'
' 记得2008年10月间，傅查新昌在鲁迅文学院上学期间，他督促我多看书，并指导我写作，就是从这个时候我也受他的影响并得到他的谆谆教诲，开始练习写作，他说：'我们共同为我们子孙、为我们的社会、尤其能为艺术事业做点什么，这是我后半生的打算。'这个点子我们契合了，我们决定采访几位我国绘画界前辈大师，表达他无比眷恋艺术的情怀乃至对绘画艺术无限崇敬之情。我们都有雷厉风行的秉性，立即行动起来，因为我那时正在清华就读，为这一计划提供了方便，那时候他正忙于修改《秦尼巴克》小说的再版，他的学习任务以及应酬十分繁忙，他付出了惊人的毅力，这期间不到一个月时间，我们连续采访四位画界大师，而他每采访一位，他的评论激情如闸门般抒发，波澜壮阔、气势磅礴的溢流心田，受到画界大师的赞赏，则自己变的渺小了，那种谦卑、虚心让你感受他需要二重知识焦渴如同雨后的春笋般，那时期他处在极度兴奋之中，他的评论文章马上受到画界的高度重视，多次发表在国家核心刊物上，这一时期对他鼓舞是很大的，他接触我国最前沿大画家，给他重新拿起画笔注入鲜活的新生力量。
从近时期他的油画作品里看到，他在结构和笔触上，好不雕琢，笔触有跌宕气势，色彩冷暖关系把握准确，整幅画面统一协调，又好像新印象派，把颜色一点一点不颓废地摆在画布上，让颜色和自己相互辉映，傅查新昌达到了让自己的文字和自己的绘画两种不同的艺术作品相互融洽，相互辉映的品格。如果他坚持走下去，相信他会以超人的智慧矗立在绘画艺术峰巅之上的。从理解他的文学作品再到理解他的绘画作品里，发现他的独特魅力性格，倾向、兴趣极其诸种特点始终笔染着：他与这个社会和人群同欢乐、共悲苦。今天因为他双重文化折射出的魅力，艺术界多了一位才思敏捷和深度的作家与画家二重性的才子
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李昱华' 2009年7月与大庆百湖艺术群落
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