生动形象的词语并不是指词典上难找的新词怪词，词语本身也并无高低优劣之分，语言有没有文采就看选词是否有独到之处。一个词语，哪怕是不带任何修辞色彩的最平常的词语，只要放置适当，与特定的表现对象、语境情境以及文体风格高度切合，就能收到点石成金的艺术效果。中国古代文人追求'平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色'，所以有'春风又绿江南岸'，'红杏枝头春意闹'的千古美谈。
为词语选择和创设环境，或是说，为一定的语言环境找到适合它的词语的方法，都从平易中显出了非凡，从朴素中透出了美丽。
马致远的《秋思》中，'藤'、'树'、'鸦'、'桥'、'水'、'道'、'风'、'马'、'人'等实在是太平常的事物，太普通的词语，而'枯'、'老'、'昏'、'小'、'古'、'西'、'瘦'等亦不是什么偏词僻语，但是它们组合在一起，共同创设了一种语境、情境、意境，于是，寻常词语艺术化了：'枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯'。它们表达了羁旋在外的游子对家乡的深深思念之情。
古人所说的'一字贴切，全篇生色，一字乖僻，全篇震惊'，其实说的就是选词要恰当，要合乎语境情境的问题。
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