君不见，黄河之水天上来
奔流到海不复回
君不见，高堂明镜悲白发
朝如青丝暮成雪
--李白'《将进酒》
著名文艺评论家白烨称：《朝丝暮雪》的故事缠绵悱恻，叙事清丽飘逸，尤其值得称道的是散文化的语言，华丽中不失质朴，凝重中又见轻盈，描写长安皇城的繁荣与辉煌，泼墨如水，用笔如椽；状写未央小镇的宁静与古朴，如锥画沙，具体而微；而且无论涉笔庙堂与村野，朦朦胧胧的景致之中，自有一种亦浓亦淡的古韵和亦雅亦俗的民情。而对人物的情态、心态的描画，就更是有声有色，有板有眼，无端又无常，无为又无奈，无畏又无聊，无形又无余，诸般情境与心境，都力透纸背，跃然纸上。应该说，语言文字在《朝丝暮雪》一作的构成中，作用极其显著，它不仅相得益彰地完成了表现传奇性的故事和描画悲剧性的人物的任务，而且自身也以其旖旎而倜傥成为审美对象的重要构成。个中，作者深受古典文学影响又颇得现代文学熏陶的文学造诣与语言功底，都可见一斑。
《朝丝暮雪》里的这个主人公，是作者根据他的悲剧故事的需要虚构出来的。作者根据需要找到一个人物，打通'江都之乱'和'玄武门之变'这两个非常事件；来表现有形历史与无形命运的隐秘勾连。
' 于是，这个似乎是隋帝杨侑私生子但又不能确认其身份的杨无忌，便顺理成章地登上了隋末唐初的历史舞台，并在这个烽烟四起、英雄辈出的时代，上演了一出亲唐远隋、恋母弑父的悲情壮剧。
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