读过这部东野成名之作，终于明白一件事来。
《放学后》之前，东野默默无闻；
自从江户川乱步之后，东野一下子摸到了'东野时代'的命门。
十年之后，尤其是《白夜行》之后，时代属于东野。
这就是动机。
作案动机。
江户川乱步、松本清张诸大师，主要在于寻找真相。
东野将真相轻轻放下。
并非真相已不重要，只是他的时代里，'真相'只是铺垫。
于是，从这里开始，从'放学之后'开始，他不写真相，只写动机。（他当然也写别的真相，无妨。）
此后但凡名作，无一非案关动机。
谁知少年心？
谁懂少女心？
秘室犯罪早已由人写尽，东野自然明白，于是秘室作案仅仅成为铺垫。
就像那根顶门的棍子从门上轻轻滑落，
她们的毒，她们的刀，甚至那个从天而降的花盆，亦或别的任何东西，
其实都像儿戏。
但她们面对一双无意瞥来的眼睛时，
心底的恐惧、无助、耻辱、羞愧、绝望'
却非常人可能明白。
东野抓住了这最难明白的一处，再轻轻一提，一根似有若无的丝线破土而出，便是《放学后》'
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