散文作家为了准确地表情达意，往往运用牵情的比喻进行超乎常情的想象，使语言情味浓郁，生动传神。
朱自清就是善用情味语言、善用比喻想象的高手。他笔下的荷花如美人般婀娜：'有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的'，它们散发出的缕缕清香'如远处高楼上渺茫的歌声'（《荷塘月色》）；他笔下的春天'像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着'，'像小姑娘，花枝招展的，笑着、走着'，'像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去'；他笔下的梅雨潭之'绿'，让人爱怜有加，'她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅，她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心'。作者面对着这让人动情的绿，时而欲'手拍'，时而欲'抚摩'，时而欲'亲吻'，又爱怜地称呼她为'女儿绿'。这亲热，这疼爱，这欣赏，被情味语言渲染到令人心醉的程度。朱自清笔下还有一个有脚、有翅膀，能'移挪'，能'跨'能'飞'能'溜'能'闪'的有生命的小精灵'时间。这是作者痛惜慨叹时光的飞速流逝而作的一篇散文，他赋予时间以可见可触可感的生命形象，毫无疑问，不善于比喻和想
' 散文的终极目的是表现情绪。但对作家来说，'感觉和感情是创作的材料，而想象却是创作的骨髓'。'创作者唯一的向导'则是想象'
象的话，很难将主观感情化为如此生动的形象。
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