中国电视文化之我见-《中国电视的文化责任》书评

　　电视文化的后20世纪60年代以来，西方出现了一些重要变化和转型，产生一个新的'后现代社会'（后工业社会），需要用新的概念和去阐述，后现代理论占据了全世界众多学科中的重要领域。后现代话语在理论领域内，重心集中在对现代理论的批判和对理论上的后现代决裂的论证。怀疑者被怀疑，和民主的绝对价值被颠覆，德国式的抽象理性被打上了大大的问号，解构成了后现代的基本理论姿态。与此紧密相关，在美学和文化理论领域内，后现代话语也扮演着重要角色。后现代主义根源于那种从现代性的'梦中醒来之后无路可走'的失望、无奈的情绪，它攻击现代主义的精神贵族的操守，消解绝对意义与价值，消解中心，消解深度，充满平面化色彩与虚无感，后现代主义更多地看中存在的物质形式，对生活采取'潇洒走一回'、'万事无所谓'的态度，'怎样都行'，多元化风格明显。按照哈贝马斯的，现代性是一项未竟的事业。后现代性是现代性的产物，是现代性走向极致的反动，是理性走向极致的反动。在某些特征上，后现代性近似于复归前现代性'感性泛滥、价值朦胧与混乱，但它与前现代性有着质的区别，分别处于'正'反'合'的一段辩证过程的起点和终点。后现代是包含了现代性历程后的嬗变，后现代的合理内核在于其现代性的基因，在于对现代性的极端化的修正。现代性与后现代性并非泾渭分明的分期，实际上往往是共时同行而又相互纠结的两条线索。中国电视文化的两个主要板块'港台电视文化和大陆电视文化之间的一个显著差异就是港台电视文化体现出较为明显的后现代色彩。这与港台的社会性质、电视制度密切相关。特别是香港的商业文化特色，使电视的娱乐性特别强，后现代性明显。对于中国大陆有没有后现代文化，很多人持否定态度。他们认为，在一个正处于现代化进程中的中国家，谈论后现代是不切实际的。因此，大陆电视文化也没有后现代可言。实际上，这种见解难免偏颇。中国社会内在差异性很大。就整体而言，或就大部分地区'而言，后现代还是无根之木。然而，我们无法否认，在那些文化都已高度发展的大都市，文化工业、消费社会都已有了相当程度的发展，后现代土壤已经具备。实际上早在80年代后期，电视文化有一个明显的通俗化的变化过程，这个过程被学者认为具有后现代意味。电视剧的变化是个明显的标志。1990年《渴望》播出，就标志了中国大陆通俗剧的大规模兴起。而通俗电视剧被认为和后现代主义有着天然的联系，例如平面化、无深度、零散化等。②考察今日中国社会与文化的后现代性，我们必须特别重视今日中国都市的年轻人。他们大多是独生子女，很多受过高等，接受外来文化的程度与热情已经不可小看，他们的价值观与生活方式都迥异于他们的父辈，实际上与他们的兄长辈也有很大出入。反对认真、反对太累，追求物质上的收获，怀疑真情与理想，'玩电脑'、'玩'、'玩人生'、'玩朋友'，持后现代主义人生态度的'新新人类'正茁壮成长。这些'后现代人'的价值观着他们的兄辈、弟辈，甚至也影响他们的父辈，而他们即将成为社会中的重要力量。正是他们日益成为不断都市化的电视节目的目标观众的核心，暗暗地影响着电视屏幕的文化走向。近几年电视审美文化似乎向娱乐文化全面靠拢，与他们不无关系。现在电视越来越深地介入流行歌曲的创作与传播，电视播放着越来越让老人听不懂、缺乏提炼、缺乏主题与意蕴的歌词，越来越多的明星与电视'分形同气'，电视剧的'戏说'一时蔚然成风，历史在影视作品中几乎清一色成了'娱乐化历史'，各电视台娱乐游戏节目隆重推出并形成热潮。在传统理性眼睛中的'无聊'、后现代性的'有趣'中，娱乐节目似乎可以让人在彻底远离责任、意义和价值的精神结构的感性空间之中，只管感受轻盈松弛、酣畅欢快。也许更为重要的是，在全球化的进程中，特别是加入WTO后西方文化将对中国文化产生更为直接的影响，中国大陆电视的后现代色彩可能更加浓烈。四、什么样的电视现代化现代化，按照最基本的语言规则，是'使'成为现代（的）'，也就是'现代性的实现'的意思。因为后现代性是根植于现代性之中，作为现代性的最新发展因素，包含了传统现代性中缺乏的一些新的因素，因此，'中国电视文化现代化'的逻辑内核的确定应当以前述电视现代性的几个维度为依据，加上后现代的合理因素，也就是现代性与后现代性的合理配置。这种说法有点未雨绸缪的意味，但正是我们今天来思考中国电视文化的现代化所应有的学术立场。这里有一个如何区分后现代的合理因素的问题。我们并不能将后现代的颓废外衣视为后现代的根本标志与合理因素，而实际上，正是，也只能是后现代性中的现代性因素，即理性，不是绝对理性与绝对价值，而恰恰是对于理性的理性，经过反思之后的多元化立场与宽容的文化态度，才成为后现代的合理因素。最日常的语用中的现代化概念，除了需要逻辑地确定其内核之外，还有比较的含义在里面：纵向的革命性变化，横向的发展水平的比较。比较的含义就将现代化纳入了'历史'与'世界'的框架。文化现代化，作为一个动态概念，'从某种意义上讲，是世界各地文化向当今主流文化过渡和融入的一个过程。从发生学上讲，现代文化源于西方文化，从其时态上讲，现代文化不断融合各种传统文化，这一融合过程对传统文化而言，也就是文化现代化。'③对电视文化的现代化考察，也需要这样的视野。因此，综合起来看，'中国电视文化的现代化'的理念就应该包括这样几层意思：1总体上，中国电视文化达到世界先进水平；2电视认知的理性充分发展；3中国电视审美文化具有高度的性、现代性；4中国电视文化应是叠加、层累了多种文化成分的'合金文化'，应是包容性很强的'多元文化'；5中国的电视制度符合产业属性的需要'这样，中国电视的现代化应该是一个全面的综合的目标，一个作为体系的目标。在新的世纪，我们应坚持现代性的路线，积极发展电视理性，增强电视审美的多样化，推进电视制度的产业属性。通过努力实现现代性，汲取后现代性的合理内核，最大限度地遏制与转化其消极面，全面推进中国电视文化的现代化。