此诗总言雨后河水涨落景象。
雨过天晴,便欲向江边闲步。于是在日头偏西时,独自来到愚溪渡口,此时江水已经消退,露出江边通往村中的小路,破乱的木筏却挂在高高的树杈上。描绘了江水冲淹后的景象。只一句“撩乱浮槎在高树”便令人想象大水之势甚至可与树同高。
不愧为写景高手。
注:槎(chá),水中木筏。
柳宗元《雨晴至江渡》《全唐诗》第3948页。
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这是诗人雨霁野望所见的水乡景色:远处可以了望到靠着河边渡头的城门;近处可见与小溪的入口处相连的村树。 田野外面,清澈的河水闪烁着银白色的波光,山脊后边苍翠的峰巅突兀高耸,远景近物,安排有序,相得益彰,是一幅绝妙的原野..
此诗总言雨后河水涨落景象。 雨过天晴,便欲向江边闲步。于是在日头偏西时,独自来到愚溪渡口,此时江水已经消退,露出江边通往村中的小路,破乱的木筏却挂在高高的树杈上。描绘了江水冲淹后的景象。只一句“撩乱浮槎在高树”..
春雨急下,晚潮上涨,野渡之舟悠闲地横在河心无人问津。 作者寥寥几笔就真实地再现了荒野渡口的特色。倘使在主要渡口,傍晚雨急潮涨,当是渡船忙碌之时。可此地却舟横船夫走,不言而喻,可见行人稀少,荒凉至极。诗人借此景象,抒发..
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江南佳景颇多,但诗人印象最深的还是在扬州“月明桥上看神仙”的景致。 所以,他用玩笑的口吻问朋友韩绰在月光笼罩二十四桥之上时,于何处教妓女们歌吹取乐?诗人在此处巧妙地把二十四位美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明..