顾长卫，不善言辞、木讷、没有艺术家范儿。生活中他对任何事情都很随意，没有特别爱好，对于作品，却是极为'挑剔'，能不做就不做，非要做的话，一定是有割舍不了的原因。（腾讯评）
他把一切都放在了心里，沉淀到了岁月中，所有的过往、奔波和梦想，所有的冲动、狂喜和欲望，所有的悲辛、失眠和暗夜，都如大海深处涌动的暗流，看不到却能感受到他的强大。（搜狐评）
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扬·绍德克作品 捷克国家摄影博物馆的女馆长安娜·华诺瓦最初很反感索德克：'我憎恶他对低级品味的喜好，也不喜欢他早期照片里流露的做作、娇羞状的感伤。'然而索德克的作品无人能够忽略，他太独特了，华诺瓦终于发现了他的..
布列松这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的莱卡照相机走遍全世界，这种相机很适合他随兴真实的拍摄方式，小巧的机身容易让拍摄对象忽略他的存在。他从不使用闪光灯，也从不修整自己的照片，因为他认为如果一张照..
刘嘉楠作品 给《男人装》拍摄明星最大的特点其实不是性感，而是基于人物的特质(包括外表和内心的)设定适合并强有力的主体概念，性感只是自然融入其中。曾黎按照中国男性审美是标准的大青衣式的美人，现代感的曾黎又是邦德..
在《生活》杂志的摄影同行里，他是少有的为希特勒和墨索里尼拍过照的人。但战争过后，他镜头里频频出现的却是那些闻名世界的美女。索非亚·罗兰和玛丽莲·梦露的娇姿美态替下了希特勒和墨索里尼的政治表演。 索菲亚·罗..
安德烈·柯特兹作品 卡帕以战争的报导摄影垂名，布兰德以三十年代英国人的生活纪录留世，曼瑞是超现实摄影的先驱，而布列松则是摄影中的决定性瞬间的阐释者。这么截然不同的表现手法都可以在柯特兹的作品中找到影子。究其..