第一节滤色镜的构造
滤色镜的构造大致分为：
色胶膜滤色镜。这种滤色镜是把透明的有机染料均匀的混合在有机化合物中制成的透明色胶膜，这类滤色镜准确的来讲应称之为滤色片。它的优点在于由于膜片很薄，因此它不会影响到焦点。另一方面使用极方便，它的缺点是怕湿怕热易褪色，使用寿命短。这类滤色片现在已从摄影器材店的柜台上消失了，取而代之是用强度更高，不易退色的插框式滤色片，如：法国“高坚”的系列滤色片。
有色光学玻璃滤色镜。这种滤色镜是用有颜色的玻璃磨制而成的。它的优点在于透光性好，吸收能力强，基本不褪色。但由于制作工艺的限制，所以这类滤光镜的品种不多。
玻璃夹色胶膜滤色镜。这种滤色镜是目前应用最普遍的一类，它是把有颜色的胶膜夹在两层光学平板薄玻璃中间。因此它不但具有色胶膜颜色等级多、透明度高等优点，同时也具备玻璃滤光镜可擦拭、相对强度高等优点。
第二节滤色镜的作用
滤色镜对各种光线都起着通过、限制和阻止等方面的作用。反映到感光胶片上就可以看到哪些色光不受该滤镜的阻止或限制，在胶片感光就多，这个部分在制成照片后色调就显得明亮。哪些光受到了该滤镜的限制或阻止，在感光胶片上就可发现感光很少或根本没有感光。正是由于滤光镜这一特点，而使它成为摄影者在一些特殊光线环境下拍出影调过渡十分合适的得力工具。
滤色镜具有校色作用。人们眼睛对于可视光谱中各色光的感受能力不同。在可视光谱中红的一端，人眼对这段波长的光感受能力较低；在黄和绿的部分感受能力较高；到了蓝紫波这部分感受能力又降低了。而感光胶片与人的眼睛正好相反，它对蓝和紫波最敏感，对黄绿则较为迟钝。因此照片所记录的光谱颜色所形成的影调与人眼所感受到的色调有差别。为了真实地再现自然景物的色调，需要在拍摄时对色光进行校正。校正的办法就是选用适当的滤色镜。
调节空气透视的作用。自然界中在不同的地域都或多或少的存在空气透视现象。各种现象在照片上的反映为近景颜色鲜艳，影像的细致部分清晰可见，色调也较正常；而远处的景物颜色清淡，影纹不清，色调也过于明亮；随着距离的延深，这种现象越来越明显。这是因为大气中充满着大量的空气介质，这些介质散射着兰和紫的光波。距离越远，介质层越厚，散射蓝紫光越多，所以造成色调越来越清淡，清晰度越来越低，色调也越来越明亮。自然界中的空气透视现象在照片中有助于表现景物的空间纵深感。所以在实际
拍摄时，常常需要靠滤色镜来调节这种空气透视。
调整反差，突出主体。在摄影实践中，经常会利用色调对比以达到突出主体的目的。例如当主体与背景的色调近似而难以区分时，加用与主体颜色相同的滤镜，使主体在照片中色调明亮一些，以达到主体与背景在色调上有明显区别的目的。
调整影调，增强画面的艺术表现力。利用滤光镜可以调整照片的影调这一特点，在一定的光线下选择合适的滤光镜，可以拍摄出你想要表现的艺术效果。尤其在拍摄风光片的时候，合理的选用各种滤光镜，可得到不同影调的画面。
调整色温，以适合感光胶片对色温的要求。在利用彩色感光片拍摄时，尤其是用彩色反转片拍摄时，彩色胶片对色温的要求是很严格的。如果拍摄现场的色温与感光胶片的色温不一致，色彩的平衡即遭到破坏。色温高时，照片偏蓝，色温低时照片偏黄。如果用彩色负片拍摄，还可以在后期暗房制作中调整过来。如果用反转片拍摄，一旦因色温不合适而造成偏色的话，那就什么办法也没有了。所以在不同的色温情况下选用不同的滤色镜（平衡色温滤色镜是用专用滤色镜），是彩色摄影时感光胶片达到色彩平衡的保证。
用于翻拍，取消不要的颜色。在翻拍文件、图表或书画作品时，经常会遇到在这些原稿上会带有带颜色的线条、污渍等情况，或原稿因年代久远，纸基变黄等现象。这时合理的选配滤光镜拍出的照片线条污渍等可以大大的减弱或消失。如果想得到相反的效果，则可采用与需加强的颜色互补的滤光镜。
二、滤色镜的分类与效果
1.用于黑白摄影的滤色镜
在黑白摄影中，由于五彩缤纷的色彩构成的景物最后要靠黑白灰的阶调来展现出来。因此，大部分滤色镜主要用于黑白摄影。
（1）黄滤色镜。能通过黄、橙、红、绿等色光吸收兰紫二色光，在光谱上通过的波长约500～700毫微米，尤以600毫微米左右的黄色光通过率最高。黄滤色镜又分为深黄、中黄、浅黄等不同深浅颜色。黄滤色镜的英文标志为Y。黄滤色镜可将天空适当压暗，使白天更加突出醒目，从而达到调节天空影调的效果。黄滤色镜主要用于室外风光和人像摄影及翻拍已泛黄的陈旧印刷品，它可使反差增强、清晰度提高、淡化纸基颜色或彻底去除。
（2）橙滤色镜。能通过黄橙红等色光，吸收蓝紫色光和少量绿色光，在光谱上通过的波长部分约为560～700毫微米。橙滤色镜的英文标志为O，属截止光波滤色镜。用橙滤色镜，可将天空亮度明显压暗，以调节天空色调。加用橙滤色镜拍摄日出、日落、晚霞等风景照片可使照片的明暗反差得到增强，产生强烈的艺术效果。同时还可减弱远景的大气透视现象，从而提高了远景的清晰度。
（3）红滤色镜。能通过红、橙、黄三色光，红光通过量最多。吸收绿、青、蓝、紫色光，在光谱上通过的波长约为600～700毫微米。红滤色镜的英文标志为R，睛天用红滤色镜拍摄，可将天空明显压暗，使蔚蓝色的天空或海水在照片上呈现黑色并使橙、黄两色的景物变得较为明亮，红色的景物呈现为白色。利用红滤色镜这一特点，可在阳光明媚的白天拍摄出夜景效果的
照片。在使用红滤色镜拍夜景效果时，一般采用红滤色镜与绿滤色镜叠加的方法，那样会取得更好的效果。
（4）绿滤色镜。通过绿、黄二色光，绿色光通过量多，黄色光稍次之，能吸收较多的蓝、紫和红色光，也能吸收大部分橙色光，在光谱上通过的波长约为500～600毫微米。绿滤色镜的英文标志为G，属单通光波滤色镜（单通光波滤色镜的透光曲线有比较明显的波峰和波谷，绿滤色镜虽然有两个比较陡的峰值但仍属单通光滤色镜）。晴天用绿滤色镜拍摄，可将天空明显的压暗，突出白云；也可使绿色树木提亮，显现出影纹的层次。绿滤色镜与红滤色镜相叠加使用时，使白天拍摄的夜景效果更加逼真。
（5）蓝滤色镜。通过蓝、青、紫三色光，蓝色光通过量最多。吸收红、橙、黄、绿与少量紫外光。在光谱上通过的部分为波长约为380～500毫微米。蓝滤色镜的英文标志为B，一般按美国柯达公司的称呼称之为雷登80A者较多。蓝滤镜除了在彩色摄影中作为平衡色温的滤光镜外（又称升色温镜），在黑白摄影中也大有用武之地。如利用全色片翻拍以文字线条为主的蓝图时，可将图的背景色减弱而使线条文字加强。在风光摄影时，加用蓝滤色镜后可以将远景部分在感光胶片上呈现很淡的色调，并可隐没部分背景，形成类似雾景的效果，达到突出主体，类似图画的效果。
2.用于彩色摄影的滤色镜
在彩色摄影中，各种彩色感光胶片无论是灯光型还是日光型；无论是彩色负片还是彩色正片，只有在正确的光源条件下，才有可能达到色彩的平衡和真实的还原（要特殊效果者除外）。即使日光片在日光下或为灯光片在灯光下，光源的色温也不是一致的。尤其是在室外，从早到晚，由睛天到阴天，色温的变化是非常大的。这时都要用滤光镜进行色温的校正。所以说，在实际应用中，色温校正和补偿滤色镜是必不可少的得力工具。
（1）降低色温滤色镜。彩色摄影使用的感光材料，它的色彩平衡的条件都是以一定的色温为依据的。彩色胶片一般分为日光型和灯光型，日光型胶片的平衡色温为5400°K，灯光型胶片的平衡色温是3200°K。日光型片又称日光片，它适合在日光下或用万次闪光灯的照明条件下使用。如果它在灯光下使用，由于灯光光源的光谱中缺少蓝色光的成分，所以拍摄出的照片严重偏黄。灯光型胶片又称灯光片，它适合在以卤素灯为光源的条件下拍摄，如碘钨灯、溴钨灯。如果在日光下拍摄，由于灯光片在制作时，胶片乳剂中的感光层相对比较敏感（指反转片），所以冲洗出的胶片将严重偏蓝或青色。因此无论使用日光片还是使用灯光片，都经常会遇到环境色温高于所使用胶片平衡色温的情况。在这种情况下就应使用降色温平衡滤色镜来校正。
在这里有必要先了解一下什么叫色温。色温这个概念是由何而来的呢？首先我们先要了解什么叫黑体。黑体的概念很简单，它就是指在辐射作用的既不反射也不透射，而能把落在它上面的辐射全部吸收的物体。当一个黑体被持续加热，温度不断上升时，这时的黑体就逐渐开始发光，而且光的颜色是由一定的顺序由红到黄，再由黄到白，继续加热，温度升高就由白到蓝。色温就是在这样一个概念下建立的，当光源所发射出的光的颜色与黑体在某一温度下辐射出的光的颜相同时，令黑体辐射出这个颜色光温度就称为该光源温度，一般称为色温。色温的单位是“开”，符号用K来表示，它和摄氏温标的关系是K=C° 273。
降色温滤色镜可以降低热辐射光源的色温，使之与彩色感光胶片的平衡
色温相一致，从而使所拍摄的影像能够忠实再现被摄景物的色彩和阶调。
常用的降色温滤色镜和用途如下表所示：
（2）升高色温滤色镜。当光源的色温低于所用彩色胶片的色温时，应当使用升色温滤色镜来加以校正。否则胶片就将呈现为橙黄的色调。升色温滤色镜可以升高热辐射光源的色温，使之与彩色胶片的平衡色温相一致，以保证色彩的正确还原。
常用的升色温滤色镜和用途如下表所示：
3.黑白、彩色片通用滤色镜
这类滤色镜无论是进行黑白摄影还是彩色摄影，它只是改变整体的或部分的通光量，而不对任何一种色彩增强和减弱。我们称它为黑白、彩色通用滤色镜。黑白、彩色通用滤色镜有如下几种：
（1）中性密度滤色镜。它的颜色呈中性灰色，所以又称灰镜。它的英文标志为ND。这是一种不带任何色彩成分的滤镜，只有一定的光学密度，对颜色光的成分无任何影响，它对不同波长的单色光具有均匀的阻光率，因此，灰镜只对通过它的光波进行均匀的吸收，使各种波长的单色光通过后的强度被均匀的减弱，也不影响彩色胶片的色彩平衡和反差。
（2）吸收紫外线滤色镜。吸收紫外线滤色镜多是无色的（有的略带微微的品红色称无光镜，一般作为彩色摄影时的专用滤色镜，它的性质与吸收紫外线滤色镜相同），它的英文标志为UV，所以一般称之为UV镜。它属于截止光波滤色镜。由于感光胶片所能感受的光线波长范围要超过人眼的范围，尤其在紫外线的一定频率范围内。我们人眼看不到它，但它却直接影响胶片
的感光，表现在如果你身处高原或海滨等紫外线非常强的地区进行拍摄时，由于大量紫外光的存在，将使远处景物在照片上的清晰度明显降低，并且朦胧不清。如你用彩色感光片拍摄，远景除上述缺陷外还会蒙上一层令画面很不舒服的蓝紫色。在这种情况下，拍摄时加用UV镜，就可以吸收掉紫外光。得到远景清晰、色彩真实的效果。使用UV镜时不用增加曝光量。
（3）偏振镜。偏振镜是利用偏振作用对光进行有选择的控制。在这里我们首先了解一下什么叫光的偏振。光实际上也是在一定波长范围内可视的电磁波，如果波的振动方向和波的传播方向相同，这种波称为纵波，如果波的振动方向和波的传播方向相互垂直，这种波称为横波。在纵波的情况下，通过波的传播方向所做的所有平面内的运动情况都相同，其中没有一个平面显示出比其它任何平面特殊，这通常称为波的振动对传播方向具有对称性。对横波来说，通过波的传播方向且包含振动矢量的那个平面显然和其它不包含振动矢量的任何平面有区别，这通常称为波的振动方向对传播方向没有对称性。振动方向对于传播方向的不对称性叫做偏振，它是横波区别于纵波的一个最明显的标志，因此只有横波，才有偏振现象。
偏振镜是用人工方法制成的具有二向色性的晶片。当把这种具有显著二向色性的晶体沉淀在聚氯乙稀膜上，然后将膜向某一方向拉伸后，上述晶体便会在拉伸方向很整齐地排列起来，表现出和单晶一样的二向色性，即阻止与偏光轴垂直的振动光波，而让与其偏光轴平行的光波通过，把这种膜片放在两片可随意转动的玻璃之间，就成为偏振镜。偏振镜在摄影实践中的用途非常广泛和有效。在拍摄有反光的物体时使用偏振镜可以很容易地消除或减弱被摄物体表面的反光或亮斑，表现出被摄物体表面上的细部层次。偏振镜的另一用途是广泛用于风光摄影中，适当的调整偏振角度能将天空色调变暗。但它与滤色镜的性质不同，滤色镜是吸收天空中的蓝紫色光，而偏振镜是阻止天空明朗光线的通过。因此它不影响被摄对象的色彩还原，所以特别适合于在彩色摄影中用来控制天空色调。用两片偏振镜组合，可以起到中性灰镜的滤光效果，使用时，调整两偏光镜光轴的夹角，就可成为灰度在一定范围内连续可调的中性灰片了。
4.特殊效果滤色镜
前面所讲的各类滤色镜，无论它能产生什么样的作用，都有一个共同点即不使图像在全部或部分有形的变异或不会对诸如焦点、清晰度产生变化。而这里介绍的特殊效果镜就不同于前面所讲的滤色镜，它可以产生不同效果的画面，因此又称这一类滤镜为效果镜。效果镜种类很多。下面仅介绍一些常见的效果镜。
（1）柔光镜。柔光镜俗称夫镜（Soft），它是一种没有颜色的镜片。在它的表面有疏密不同的深浅图纹。它的作用是把透过镜头的光线进行部分折射，使影像结象的线条变得柔和，但焦点仍然清晰，从而在保证影像清晰度不作牺牲的前题下柔化影像的目的，同时可降低整个画面的反差。柔光镜主要用来拍摄妇女和儿童的特写照片，可以得到良好的效果。
有些资料介绍加用柔光镜后不必增加曝光量，但通过实践，这种说法是不完全正确的。因为加用柔光镜后通过镜片的光线有一部分通过折射和反射，
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光强度势必被减弱，所以曝光时间应适当的增加约3～2S档。
柔光镜一般按柔化强度分为2～3种，例如高坚系列中的083和084。（2）中心聚焦晕光镜（CENTER—SPOT）。拍摄近距离人像时，如果想使
人像清晰突出，四处背景模糊，并且呈现出晕光效果时，可以加用这种滤光镜。这种滤光镜是一片柔光镜或近摄镜，在镜头中心部分进行了加工，有的把中间部分制做成平光，有的是在中心开了一个圆孔。
因为镜片中间是平光或者是圆孔，不会影响镜头聚焦效果，所以镜头中心位置可以获得清晰的影像。镜面四周部分因是近摄镜或柔光镜。因而拍摄后会呈现影像朦胧晕化的效果。在朦胧背景的烘托下，中心部位的影像更加醒目、突出。在拍摄时，要通过取景框直接检查实际效果，所以最好使用单镜头反光相机。如若不是单镜头反光相机时，可以在拍摄时，把影像放在中间部位进行试拍。
在拍摄时最好是使用标准镜头，因为标准镜头的中心位置能保证取得最佳效果。广角镜头不适于使用这种滤光镜。拍摄时，如若光圈太小，中心的影像会出现白色的光斑，而且会削弱效果，所以应尽可能增大光圈。使用这种滤光镜，不需要增加感光时间。
（3）中心透明晕光镜（SOFT—SPOT“SandScreen＆SoftScreen’）。使用这种滤光镜也是为了达到中心影像清晰、突出醒目，四周影像模糊晕化的目的。滤光镜有两片玻璃，一片是中间透明，四周玻璃呈云雾状；另一片是中心透明，四周是磨砂的。这两片滤色镜拍摄出的效果稍有不同，但是都可以保证中心位置影像清晰。在拍摄时，可以根据自己的拍摄意图随意选用。
这种滤光镜适用于单镜头反光相机，它的中心位置是按照标准镜头的画面设计的。拍摄时使用的光圈口径越小，中心透明部分与四周柔焦晕化分界线越明显。在拍摄时，应通过取景器检查它的实际效果。使用这种滤光镜，不需要增加曝光量。如果使用内藏曝光表的相机时，因滤光镜四周磨砂玻璃的影响，会出现曝光过度现象。所以应在未戴用滤光镜前，先测量出正确曝光数值。加用滤光镜后，要按原已测出的数值曝光。
（4）中空彩色晕光镜（COLOR—SPOT）。这种滤光镜实际上是个彩色的滤光镜，只是镜片中心是个圆孔。在拍摄时，中心部位的影像仍保持原有的色彩，而四周则呈现出滤光镜的颜色。拍摄时可根据自己的创作意图，选用各种不同色彩效果的滤光镜。中空彩色滤光镜有绿、黄、灰、红等几种。
（5）两半分界镜（SPLIT—FIELD）。此种滤光镜一半是近摄镜、另一半是空的，不仅前景拍摄的影像大、清晰，同时还可以把远景拍摄清楚。在拍摄时，为了使景物一半模糊，另一半清晰，如前景清晰、背景模糊，或者前景模糊，远景清晰等。都可以用转动滤光镜来获得要想得到的效果。
在拍摄时，摄影者通过取景器直接检查效果，所以这种滤光镜也适用于单镜头反光相机。标准镜和广角镜头，都适用这种滤光镜，而长焦距镜头因比前两种镜头的景深短，则不适于使用这种滤光镜。使用这种滤光镜不需要增加曝光量，应尽量使用小光圈。
拍摄时，要先从滤光镜的空处把远处景物对焦清晰，然后再从近摄镜的另一半向近处对焦。装用的近摄镜有三至五种不同的曲率半径，可以获得不同程度的近摄效果。
（6）雾化镜（FOGFILTER）。此种滤光镜能使画面获得薄雾的效果。滤光镜有A、B两种型号。A型雾化镜效果较弱，B型雾化镜效果明显。若把A、B型加在一起使用，可以获得更加明显的雾化效果。在拍摄时，可以米用光
圈的大小来控制雾化深浅度，小光圈可以减弱雾化效果。
使用雾化镜不需要增加曝光量，但曝光的多与少会增加或者减弱雾化效
果。
（7）三色滤光镜（TRICOLOR）。此种滤光镜是在两片光学玻璃之间，夹上一片胶质滤光片。这种滤光片是由三种颜色组成。组成的形式有两种：一种三色成三角形，另一种则是三色平行式。使用这种滤光镜，可以在一张画面上获得三种色彩效果。在拍摄时我们可以用控制镜头焦距和光圈的口径，来获得三色分界线明显或者分界模糊的不同效果。
（8）彩色偏振镜（PL—COLOR）。此种滤光镜是用一片中性灰滤光镜和一片带色的偏振镜重叠组成。当转动镜框时，能使颜色的密度发生变化。这种滤光镜有四种颜色，即红、橙、黄、蓝。
（9）可变彩色偏振镜（VARIOPL—COLOR）。此种滤光镜是用两种色彩的偏振镜和一片灰色偏振镜重叠在一起而组成。当转镜框时，可以获得色彩不同的效果。这种滤光镜有红/蓝、黄/蓝、黄/绿、红/绿、黄/红等五种形式。
（10）漫射镜（DIFFUSER，DUTO）。此种滤光镜是用透明的没有颜色的光学玻璃制成的。漫射镜有两种：一种是在无色玻璃镜面刻有同心圆，圆距为2毫米，它同样可以达到柔焦效果。另一种无色玻璃的镜面有不规则的平面，用来形成光线漫射，以此来达到柔光效果。在使用第一种滤光镜拍摄时，照片的中心部位要比第二种滤光镜成象清晰，但不如第二种的柔光效果好。这两种滤光镜一般都多用于商业摄影和人像的拍摄。
（11）光芒镜。光芒镜能使画面中的光亮部分出现闪光，尤其是画面中的灯光或者点状光斑，都会出现光芒四射的闪光效果。这种效果能达到各种艺术效果及渲染夜间的灯火气氛。在拍摄过程中，选用暗背景最佳。使用光圈口径的大小会影响光芒闪烁效果。光圈越小，效果会减弱；反之，光圈越大，效果就会更加明显。为了便于直接观察，应使用单镜头反光相机。当使用广角或者广角镜头时，边缘部分会被切掉。使用这种滤光镜不需要增加曝光量。
（12）半彩色滤光镜（HALF—COLOR）。此种滤光镜是在两片光学玻璃中间，夹上半片胶质滤光片。滤光镜一半呈现出滤光片的颜色，另一片透明无色。这类滤光镜有红、橙、黄、绿、蓝、紫、浅灰、深灰、艳绿、褐色、品红等多种颜色。拍摄时，一般常把无色的一半对准主体，而把彩色的另一半对准远景。结果，主体仍保持原有的色彩，而背景则可按照滤光镜的色彩转变成各种颜色。
（13）双色滤光镜（DUAL—COLOR）。此种滤光镜是在光学玻璃中间，夹上一片胶质滤光片。滤光片一半是一种颜色，而另一半则是另外一种颜色。这类滤光镜有黄/紫、红/蓝、橙/绿共三种型号。加用这种滤光镜后在同一幅画面上可出现不同色彩的效果。例如在海边拍摄日出时，下半部用蓝色，上半部用红色，上半部红色滤光镜则渲染了日出时的红色调，而下半部蓝色滤光镜则强调表现海水的色彩。在使用上，最好把两色分界线对在水平线或山顶线，也可对在画面的阴暗区域，这样可以使两种色彩效果转化得比较自然完美。
相机焦距的长短会影响色彩效果。广角镜头会使色彩的分界线非常显著，然而望远镜头会使色彩的分界线不明显。在拍摄时，使用小光圈会使色彩分界线明显，而使用大光圈则会使色彩分界线模糊。
使用此种滤光镜需要增加曝光量。增加的曝光因数是按照两种色彩的平均数计算的。红/蓝需要增加四倍曝光量。橙/绿需要增加三倍曝光量。而黄/紫镜需增加两倍曝光量。
（14）多影镜（MULTI—VISIOW）。此种多影镜是非常精确地把光学玻璃切割成不同的多面体。使用这种镜能把一个景物在一张画面里同拍成三个、五个或六个影像。
多影镜共有三种：
①可变多影镜（VARI—MULTIVISION），此种多影镜是由两块两面镜的棱镜组成。使用时可转动一块镜片，当这两片两面棱镜平行时，能把一个景物摄成两个影像；而当两片棱镜垂直时，则能摄成四个象。
②三平行面（3PF），可拍摄成三个平行影像；三棱面（3F），可拍摄成三个影像；五棱面（5F），可拍摄成五个影像；六棱面（6F），可拍摄成六个影像；六平行面（6PF），可拍摄成一个影像，后面相随着五个重复的影像。
③彩色多影镜（COLOR—MUTIVESION），此种多影镜有两种形式：一种是镜面被切割成五面镜，色彩是一半绿，一半橙。另外一种是镜面被切割成三角形，而每个三角形呈现一种颜色，有蓝、绿、红。从电视或广告摄影、静物摄像中，经常看到使用这种多影镜的效果。
（15）近摄镜（CLOSE—UP）。所谓近摄镜就是可以把近距离的大小物体或者景物的某一个细部，拍摄成大的影像。近摄镜是用屈光度不同的光学玻璃构成。因屈光度的不同可分为1、2、3、4四种。号数越大它的成象倍率越大。可同时使用两片近摄镜以提高影像的倍率，但不要同时使用三片。
近摄和微距拍摄时，因为影像放大的倍率很大，所以极微小的移动都会影响照片的质量。拍摄时，最好把相机固定在三脚架上，并使用快门线。近摄时，景深浅，所以要尽量使用小光圈。200毫米以上的长焦距镜头，不适合于加用近摄镜。使用近摄镜时，不需要增加曝光量。
（16）可变近摄镜（ZOOMCLOSE—UP）。可变近摄镜的屈光度从2～10。
在拍摄过程中转动钟片，就可以获得不同倍率的影像。
（17）五彩星光镜（RAINBOW—SPOT）。此种滤光镜是在光学玻璃的每度上刻有1270条平行槽。使用这种滤光镜拍摄明亮的小光点时，可以变化成绚丽的彩虹效果。
（18）光谱星光镜（SPECTRAL—STAR）。此种滤光镜是镜面上刻有特别的方格形式。当画面有明亮光点时，这种滤光镜就会使画面出现光谱的星光效果。
这种滤光镜有三种：
①跳动式（PULSATOR），使用这种滤光镜拍摄亮光点时，光点会变成爆发式的相等的跳动式的光谱色，颜色显得非常丰富多彩。
②星云式（WEBULA），使用这种滤光镜拍摄亮光点时，光点会变成环形的活动的光谱色彩效果。
③仙女式（AWDRONEDA），使用这种滤光镜拍摄亮光点时，光点会变化成线形的幻影般的影像，对比强烈而色彩非常丰富。
（19）红外线（INFRARED）与紫外线（ULTRAVI—O-LET）滤光镜。这两种滤光镜都是只通过特定波长的光线。红外线滤光镜在配用红外线胶片时，能阻挡可见光和紫外线，只让特定波长的红外线（720和900微毫米以上的红外线）进入镜头成象。
紫外线滤光镜的作用是阻挡可见光和红外线，只让紫外线通过。这两种滤光镜主要是用于高空拍摄、科研以及犯罪侦查等方面。