《玩偶之家》

剧本。

易卜生着。易卜生(1828－1906)，挪威近代剧作家。剧本通过主人公娜拉同丈夫海尔茂关系的变化，表现了娜拉从玩偶到自我觉醒的过程，揭露了金钱婚姻关系的丑恶，提出了妇女的社会地位和妇女解放等重大问题。

主人公娜拉是个年轻美丽而又天真的女人，从小就是父亲的玩偶，嫁给丈夫海尔茂后，又成为丈夫的玩偶。娜拉很爱自己的丈夫，为了救治丈夫的重病，她曾冒名签字，向银行职员柯洛克斯泰借过钱。行将升任银行经理的海尔茂，此时正踌躇满志，打算辞退柯洛克斯泰。

柯洛克斯泰以借据要挟娜拉，要她在海尔茂面前保住自己的地位。但海尔茂态度坚决，不听劝说。出于无奈柯洛克斯泰写信给海尔茂揭露了借款一事的真相。

海尔茂看信大发雷霆，辱骂娜拉是“伪君子”、“撒谎的人”、“下贱女人”等，并扬言要剥夺娜拉教育儿女的权利。

后来，娜拉的女友林丹太太说服了自己旧日的情人柯洛克斯泰，使他退还了借据。海尔茂看到危机已经度过，名誉地位可以保全，立刻改变态度，又对妻子亲热起来。

冷酷的现实生活教育了娜拉，使她看透了海尔茂卑鄙的灵魂，认识到自己在家庭中的不平等地位，毅然离开了这个“玩偶之家”。这部剧作的重大意义，就在于它第一次在文学创作中提出了妇女的平等地位和独立人格问题。这一主题显然不同于启蒙时代由于等级和门户的差异所产生的爱情婚姻悲剧，它的矛盾冲突来自家庭内部，源于婚姻本身，所以它具有新时代的特征。尽管剧本并没写“娜拉走后怎样”，也未能指出妇女解放之路，但它提出的问题已经粉碎了人们对于资本主义社会的乐观幻想，引起了人们对资本主义社会的法律、伦理等的怀疑，这不能不说是《玩偶之家》的伟大之处。

易卜生的这部剧作产生了重大的社会反响，同它的艺术成就有很大的关系。作者在剧作中把传统的现实主义的原则深化了一步，强调了观众的参与。

他要求自己“把观众本身当作剧中人物，把观众自己的事当作剧中情节”，因而剧中的事件引起了观众强烈的情感共鸣。剧中人物的对话生动凝炼，充满了论辩色彩。作者有意识在对话中来展示情节，表现人物心理活动，以凸现人物的个性。

此外，所谓“追溯手法”的运用，也是本剧的一大特点，即许多重大事件，在开幕之前就已形成，如娜拉冒名借贷一事，这也是新的冲突产生的潜在因素，从而使剧本情节非常集中，结构紧凑，很好地突出了主题。