《论戏剧性》

谭霈生着。

谭霈生，中国现代文艺理论家。本书作者认为，戏剧艺术的对象是人，是人与人的关系，是人的生活命运、生活的真实性和剧作的思想内容全都渗透于人物性格之中，因此，研究戏剧性，不应离开人物性格这个基点。

“戏剧性”就是戏剧艺术的特性。

它直接关系到如何理解、掌握和运用“舞台动作”(戏剧动作)的问题。

戏剧动作和戏剧冲突是不可分割的，如何运用戏剧动作、充分发挥它的效能，又关系到“戏剧情境”、“戏剧悬念”等等，要从剧本的一个局部和全局来检验戏剧动作的完整性、统一性，又涉及到“戏剧场面”、“结构的统一性”等等问题。本书分六个部分论述上述问题：(一)关于戏剧动作。

戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。戏剧动作，包括剧中人物的外部动作和内心动作，而语言(对话)则是人物内心活动的体现，“独白”、“旁白”自有其独特的表现力。

(二)关于戏剧冲突。

作者认为没有冲突就没有戏剧，所谓戏剧冲突，实质就是性格冲突。而真正具有强烈戏剧性的剧作，其冲突的开展都是有独特性的，冲突的独特性恰恰来自独特的性格。而独特的性格正是推动冲突爆发、发展的主要的基本的动力。

(三)关于戏剧情境。戏剧情境是促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有动作的条件。戏剧情境包含的因素中最重要的、和“戏剧性”的关系最紧密的因素有二：一是事件，二是人物关系。而它们必须是具体的，越具体，越有力。这里当然还包含一些偶然性因素，偶然性渗透在不同时代、不同风格、不同体裁的剧作中，这是因为生活中到处都充满着偶然性。(四)关于戏剧悬念。

悬念是关系到剧本和演出能不能引起观众兴趣的重要问题之一。所谓“悬念”，指的正是人们对文艺作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。

所以，悬念不仅是戏剧性的一个基本技巧问题，也关系着剧本的思想意义。剧作家在处理悬念时，自然也是多种多样的。

(五)关于戏剧场面。戏剧场面是戏剧情节的基本组成单位，就是剧中人物在一定时间、一定环境内进行活动而构成的特定的流动的生活画面。

剧作家重要的是在动笔之前，必须面对场面的选择，其中包含着明场戏和暗场戏的选择。而选择好了场面，就必须努力开掘，并着力抒发其中的“激情”，做到戏剧性与抒情性的融和。(六)关于结构的统一性。作者认为，结构的完整性与统一性重要的是动作的统一性。

在此，也分辨论述了欧洲的“三一律”和我国清代李渔的“一人一事”的戏剧主张，认为应突破陈规，通过多种途径走向动作统一性这个目标。进而从主题、高潮等方面论述了这一问题。总之，全书注重对中外古今优秀剧作的实践经验的研讨，详尽地运用例证来分析解说自己的主张，有较强的说服力。