《爱森斯坦论文选集》

谢·米·爱森斯坦着。

爱森斯坦(1898－1948)，前苏联现代电影艺术家、理论家，导演过《战舰波将金号》、《十月》、《亚历山大·涅夫斯基》、《伊凡雷帝》等优秀影片，有专着《杂耍蒙太奇》、《电影艺术四讲》等。爱森斯坦对电影蒙太奇理论作了重要贡献。

本书由尤列涅夫编选，选辑了爱森斯坦关于电影艺术理论的富有代表性的论文。全书分6部分：第1部分是政论，论及电影艺术的社会与政治意义。

第2部分论及前苏联电影发展中的成就。第3部分评述了前苏联电影活动家的创作与成果。第4部分评论一些外国电影。第5部分论述导演问题，广泛地阐述了关于蒙太奇与影片结构、喜剧与演员处理问题，以及关于彩色与立体电影等一系列电影理论问题。第6部分是爱森斯坦关于自己电影创作的回顾与总结。全书集中地反映了爱森斯坦的蒙太奇理论。首先，爱森斯坦论述了蒙太奇的本质和作用。认为把无论两个什么镜头联结在一起，它们就必然会在联结中产生出来新的表象。

蒙太奇造成的新的意象，能对观众产生一种心理的冲击，也就可以达到主题效果的产生，完成宣传鼓动任务。例如《战舰波将金号》的主要成就在于运用了含义深刻、节奏鲜明的蒙太奇手法，造成了鲜明的电影隐喻，所以在这部影片中能表现出主题——革命的爆发——的结构的有机性，以及相应产生的激情等。

其次，爱森斯坦认为蒙太奇的本性不仅不会脱离电影现实主义的原则，而且还将作为现实主义的展示内容的最合乎规律和最有逻辑顺序的表现手段之一，而起到它应有的作用。为此，书中还引述并评论了格里菲斯等美国电影艺术家学习狄更斯、莎士比亚以及古希腊艺术大师们的例证，说明蒙太奇艺术与现实主义密切联系的思想，肯定了格里菲斯对于前苏联蒙太奇体系建立的巨大作用，也指出其强调速度的平行蒙太奇与前苏联蒙太奇学派所强调的节奏之间的差别，同时也比较了二者产生的艺术效果。

第三，爱森斯坦辩证地解释了蒙太奇的各个层次(镜头内、镜头间、段落以及整体蒙太奇)之间的关系，以及由此产生的结构问题等等。全书比较全面地介绍了爱森斯坦的电影观点，也介绍了他在电影艺术理论上所作的贡献，青年读者阅读本书能把握爱森斯坦的学术思想，同时，也能了解苏联电影早期发展阶段中的成果与经验。