“85美术新潮”结束原因及余绪②

　　前卫艺术家所寻找的新的艺术观念和创作样式的范围不断挑战着社会所能接受的范围。这从本身来看就是一种现代精神，也是中国现代艺术的必然现象。“中国现代艺术大展”则是85美术新潮发展的顶峰，是现代艺术的一次大汇聚，这次展览可以说是80年代现代美术的一次总结与终结。当然，它也预示了90年代美术观念上的可能性。

　　“中国现代艺术大展”于1989年在中国美术馆举办，是20世纪整个80年代新潮美术的大集合，也是“85美术新潮”运动的谢幕礼。在《筹展通告第一号》内容第二条写到：“‘中国现代艺术展’将第一次较大型、完整地向社会、向国外文艺界展示具有现代艺术观念和精神的艺术作品；将集中反映近年美术界关注、争鸣、评价的主要艺术思潮和实践探索面貌，显现现代艺术在当代中国文化发展中的价值与意义；展览将作为一次高层次的现代艺术交流与研讨活动，促进我国美术的多元发展。”[1]

　　“中国现代艺术大展”所参加展览的都是“85美术新潮”中具有影响代表性的青年艺术家，集中展示了在“85美术新潮”中涌现出来的最具代表性的现代艺术作品。把西方行为艺术、装置艺术、观念艺术纳入了展览范围是这次展览最吸引人的地方。在当时，行为艺术、装置艺术、观念艺术已经屡见不鲜，但是，在中国最具官方色彩、最具权威性的中国美术馆展出还是首次，而且这样的展出，某种意义上象征着官方对这些备受争议的新的艺术样式的认可，所以极富挑战性，意义重大。

　　从整个过程来看，持续了10年的中国现代艺术运动，是20世纪80年代中国艺术观念解放运动中不可分割的组成部分。在中国改革开放的大背景下，随着国门打开，西方的文艺思潮不可避免的要涌进来，而长期处在封闭状态下的青年艺术家，出于对原有单一体制的不满，对各种艺术思潮特别好奇，采用不同的方法模仿、挪用、借鉴、接纳，这在当时的形势下，也是难以避免的事情。即使走了一些弯路，也不足为怪。经过这一番“洗礼”，对中国美术的发展具有深远影响。

　　总而言之，“85美术新潮”是对五四新文化运动继承和发展，是继改革开放以来人们对人文价值与艺术价值的新思考，是中国现代美术走向世界的又一次飞跃。诚然，“85美术新潮”带给当时艺术家们一些困惑和问题，但也给他们更多的启迪和机会，从1979年的《星星美展》到1989年的《中国现代艺术展》对现代艺术的探索已经基本完成，现代艺术大展的意义不仅仅是展现油画的创新之处，同时也在积极思考对传统艺术是汲取还是抵制，这是一次大胆的、轰动的文化选择过程。