独特的造型体系②

　　陕北画像石具有独特的造型观念、视觉思维、审美意趣和创造方法，构成了独立的造型体系。这种来自民间的无拘无束、大胆的造型方式，赋予了陕北汉画像石浓重的、返璞归真的艺术气质。

　　1.剪影式的造型手法

　　根据对形象的特殊认知，汉代工匠形成了朴素的具有意象表现特征的剪影式造型手法，利用线条对造型物象只做简单的轮廓造型，通过剪影式的身姿、体态等去表现某一种动式、某一种气氛或某一种情绪。整体造型简洁、流畅、自然，概括性极强。虽然看不到五官、表情、服饰细节，却可以发挥个人想象去体味画面的情景内涵。《牛耕图》画像石表现牛耕场景，以浅浮雕刻画出情态轮廓，删略了形体内在的一切细节，给人以深厚拙朴的美感。

　　2.时空平面化的造型手法

　　陕北汉画像石对时空的表现有着独特的造型手法和审美价值，表达出汉代人对时空、对自然最纯真的感受和理解。古代民间工匠将不同时间、不同空间的物体与事件组合在同一画面，表现了事物的多层次、多角度与多瞬间。

　　在同一块画面上打破空间维度的观念，将不同的诉求内容通过分段分格的布局来处理，表现为几幅各自独立又相互关联的画面，产生了层次分明、内容丰富的艺术效果。这种造型处理手法能多层次多角度地表达作者的艺术构想和设计匠心。

　　王德元汉墓的《牛耕图》画像石，十分传神地表现了一天的农作生活。并用夸张与装饰的手法，把要表现的事物刻画在方格子式的构图里，形成相对独立的画面。

　　上方画面，匠心独具地刻画了一头耕牛和扶犁的农夫的剪影，农夫一手扬鞭赶牛，一手扶犁耕田，悠然自得。牛在前面拉着铧犁，后面以树为景。画面主体的人物、耕牛和桑树均用阳刻法雕出形象，只有伸出边框的耕牛的犄角和颜面，巧妙地用阴刻法雕出轮廓，农夫那只高高扬鞭的手臂的外轮廓，也采用同样的手法刻画。工匠只用这点睛般的妙笔，就突破了边框的限制，顿时产生出三维空间的效果，也使画像石的边框与画中的人和牛融为一体，扩展了画面的视觉空间。 　　下方画面，整体排列着五株高大茁壮的嘉禾，禾穗沉沉下垂，丰硕喜人，极富乡土气息。右边第一株嘉禾的叶子，同样用阴线勾勒，看上去如同一片流光中的青纱帐，使画面平添了诗情画意，让人不禁联想到黄河两岸庄稼丰收的喜人景象。

　　逆光的叶子、左向的牛头、扬鞭的农夫、奋蹄的耕牛，似乎给我们明确交代出了当时的时间维度。日头快要西落，忙碌辛劳了一天的农人和耕牛也有点急于把剩下的土地耕完，好痛痛快快地回家休憩，田头似乎有家人的呼唤或已准备好饭食，要不耕牛为何急不可耐地将头伸出画面之外？

　　嘉禾沉甸甸的穗头也向左边低沉，是否也预示着农民期待粮食丰收归仓的美好心愿？左右是表达方位、出入的，自左向右为出，表示开始的概念；自右向左为入，表示回归、终结的概念。据此可以判定画面的左边应为村落，桑林也从左边斜伸而出，随风婀娜。枝桠以柔美的曲线形来表达，与画像石下方平行垂直的五株嘉禾形成了鲜明的曲直对比，嘉禾为静，桑枝为动，一静一动，使画面情趣盎然。同时也打破了画像石死板的外形限制，画面不再死寂呆板。在整体的画像石门柱上，左边的牛耕图为早出，右边的牛耕图为晚归。民间工匠用生动洗练的手法，将时间、空间交代得准确到位。画中人物、牛畜、嘉禾等虽为概括的剪影描绘，但却情态惟妙惟肖地向我们交代了准确的时间、环境情景、人畜内心的情感状态。

　　男耕女织是古代的一种基本生产模式，画面中虽只有一人耕作，但桑林中也许还有采桑的妇女，被桑林掩映的村寨中可能还有织纺或煮饭的家人、嬉戏的孩童……古代工匠用极其洗练的艺术手法，以高度简洁的画面，给我们呈现出了一幅恬静和美的田园景象，让人的联想解读从画面出发，却又不拘于画面的限制。

　　上下两图之间的横向间隔，既是两幅画之间的分界，又可理解为“田埂”，这一块田地的庄稼还未收割，另一畦田地正准备翻种。这块画像石以作物收种给我们交代了季节概念。

　　画像石在构图上以平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。由此，使得作品中的空间在逻辑上超越客观真实而成为表意的概念空间。

　　陕北画像石采取时间平面化手法，进行情节的连续性展示。这种连环画式的造型，以多幅画面来表现一个完整的故事情节，或表现一段时间内不同区域发生的事件。这种将时间、空间平面化处理的造型手法，抛开了常规视觉经验的真实，依照自身对事物的客观发展规律来组织画面和创造造型，这种多时空造型的融合，完全符合民间艺人的内心真实。

　　3.填空补白的造型手法

　　陕北汉画像石的一个造型特点就是纹饰图像之间互相填充交映，大小相宜，动静相间，衬映成趣。整体画面饱满平衡，一般不留空白。

　　民间工匠在着力刻画耕牛和农夫的同时，以自由流畅的桑树枝条形象，填充空白画面，使画面饱满丰富，造型优美，布局典雅，主题突出，更适合视觉的平衡美。尽管是在平面上表现物象，却能通过主体形象和客体形象的对比，暗示出平面中的层次与空间，是一幅反映工匠高超艺术创造力的杰作。

　　牛耕图像是中国早期的绘画形式。这块陕北画像石的题材突出了人与耕牛情感交流的亲和力，形成了欢快响亮、质朴简洁、构图疏朗的艺术风格，具有中国本土艺术“神贵形从”的鲜明特征。