陕北画像石采用分格分段的布局表现形式，把画面分成大小不等的方格，然后在方格内把要表现的内容巧妙地布于石面，刻绘出各种内容的画像。这种形式使每个画面主题突出，构图独立完整，在汉代画像艺术中独树一帜。这种结构布局，既适合砖石的材质结构，又便于工匠民夫的搬运安装，更适于工匠们的分工协作和刻绘加工。
在生产力相对落后的汉代，沉重坚硬的石块的搬移加工并非易事，即使在科技发达的今日，对大件石材的加工安装若不借助机械，几个壮汉恐也束手无策。聪明的古代工匠，依据材质特性和实际需要，灵活设定构件尺寸，将笨重的石材加工分解成预设构件，便于分工协作加工和人力搬移安装。这应该是中国古代先民发明发展的以标准化的零部件组装物品的先进“模件化和规模化”生产体系的反映。这种大量预制零部件，并且能以不同的组合方式迅速装配在一起，从而用有限的常备构件创作出变化无穷的单元的“模块化”工艺手段和社会化规模生产运作体系，在人类科技文明发展史上也是空前的创举。
纵观汉代画像石的出土遗存，这种分格分段的“模块化”工艺形式极其常见。它打破空间观念，将不同的诉求内容通过分段分格的布局来处理，表现为几幅各自独立又相互关联的画面，产生了层次分明、内容丰富的艺术效果。这种造型处理手法能多层次多角度地表达作者的艺术构想和设计匠心。
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