作为一种视觉性的舞台艺术，无论戏剧舞台如何灵活地处理时空，戏剧场景如何快速地变化，所展示的时空概念都必须清晰。而在中国戏剧中，往往是通过唱词、念白以及剧本的舞台指示和演出布景来说明的。
（一）我国戏剧舞台美术说明性表现。对中国戏剧而言，观众与演员的视角相一致，观众会根据演员的表演来理解时空。尽管这种时空并不真实，带有极强的虚拟性，并且表现手法十分随意，但从观众的角度来看仍然十分清晰。如戏剧《三岔口》中第三场，通过二解差上场的时候说：“二爷，天不早了，咱们该打店了。”来说明舞台时间的转变。
（二）西方戏剧舞台美术说明性表现。在西方戏剧中，写实布景最大的特征在于创造独特的时间与空间，要求能够逼真地再现剧本的故事所处时代背景、地方特色及生活氛围。西方戏剧中有时也会将标题、文字以及其他元素相结合，同时在舞台前部放置投影，对事件进行介绍。布莱希特认为剧院的任务就是向所有观众讲解故事，要完成这个任务，就必须采取相应的手法，尽管没有演员戏剧就无法上演，但也并不意味着一部戏剧必须依靠演员。无论是故事的开端还是结尾，或者是中间情节阐述，都需要依靠演员、化妆师、服装师以及舞蹈家等逐一实现。在这个过程中，每个人奉献自己的才华，共同去完成一项伟大的事业，但仍然能够充分体现其自身的独特价值，通过运用舞台布景，不仅能够向观众传递信息，同时还能给予相应的提示。
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