小合奏乐队的演奏形式和演奏体裁

各乐种的小合奏乐队演奏形式，基本上有舞台演奏、街头围桌演奏与踩街行进演奏。舞台演奏一般都是专业团体的民乐队在音乐厅以及剧场的演出，街头和踩街奏一般是半专业的民间乐队为民俗的婚丧喜庆做的演奏，后者的演奏有着广泛的群众性，另外由于各乐种的风格不一，所以民乐队在演奏时又有领奏与合奏的演奏特点，特殊装饰的演奏特点，含有民间复调手法的演奏特点。

1.领奏与合奏的演奏

这里指由 1 件乐器为主奏，它领先奏出然后大家再合的器乐演奏，在我国的民间器乐合奏中，这种形式比较常见，尤其是在河北吹歌中更加突出，自本世纪 20 年代河北吹歌从河北南乐会发展形成以来，便逐渐形成了这种演奏风格。它的领奏乐器为管子，分为大管和小管两种，在演奏时，有时大管单独领奏，有时小管单独领奏，有时两支小管齐奏，有时大管、小管重奏或与乐队齐奏、合奏，生动活泼，热情红火，更有趣的是当两支歌队碰到一起时，他们各使绝技展开对抗赛奏，看谁吹的曲子多，看谁吹的技巧高，这时围观的群众一会儿拥向这一方，一会儿又拥向另一方，热闹非凡，持续好长一段时间，一直到分出胜负为止，当然胜者扬眉吐气，不但获得了好名声而且下次还会被更多的人邀请，这大概也是一种自然竞争意识吧，这种竞争促使民间艺人提高演奏技艺。下面是河北吹歌《跑驴》的旋律片段，由管子领奏，通过这个片段，我们将更清楚地看出领奏与合奏在河北吹歌中的重要性：

《跑驴》
管子领奏

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乐队合奏
　 以上旋律片段通过乐队的领奏与合奏形式，将河北地秧歌《跑驴》那种诙谐风趣的舞姿和火热欢腾的群众场景表现得栩栩如生。

2.特殊装饰的演奏

这里指乐队在演奏乐曲时，对某个音进行有规律的装饰演奏，致使整首乐曲形成特殊的风格。比如广东音乐的装饰音演奏往往形成一种习惯的特殊风格，常常工装饰奏为■等，在下面，我们从广东音乐《双凤朝阳》的旋律片段中可看出这种特殊装饰奏的风格：

《双凤朝阳》

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以上旋律片段，有规律的装饰音演奏在乐曲中已经形成了小乐汇，再加上广东音乐的主奏乐器高胡音色的表现，使广东音乐形成了一种流畅、自然、明快、活跃的风格。

3.含有民间支声复调的演奏：

这里指在演奏民间乐曲时，由演奏员“你繁我简，我繁你简”的即兴加花变奏，使整个乐曲产生一种支声对位的效果，这种处理乐曲的手法称作含有民间支声复调的演奏，这种奏法在江南丝竹乐种里尤其明
显，比如《行街》乐曲中片段旋律演奏：

《行街》

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以上笛子、琵琶、二胡演奏的《行街》片段，从谱面上看去是一个三声部对比式复调奏法，然而第 1、2 小节笛子是二胡的加花变奏，这样就形成了笛子加二胡对琵琶的二声部对位奏，第 3、4 小节是笛子、琵琶的“繁奏”对二胡的“简奏”形成支声对位奏，第 5、6、7 小节是不严格的三声部对比复调奏法，第 8 小节则是笛子对琵琶加二胡的对比式二声部奏法，由于江南丝竹这种“加花”、“减字”、“变换节奏”等演奏手法的应用，使江南丝竹乐曲和谐悦耳、绵延不断，久听不觉单调，同时它的民间支声复调演奏已得到音乐工作者的普遍重视。

从小合奏乐队对各乐种演奏的体裁来看，多见于单曲体结构，联曲体结构和多段体结构，而戏曲唱腔结构较少见。