曲艺和戏剧艺术的常用乐队
从我国现在的情况来看，曲艺大约有 200 多个曲种，戏剧有 360 多个剧种，这些不同的曲种和剧种，从宋、元时期起，便逐渐形成、发展并流传于我国的大江南北，由于它们有着几百年的发展历史，所以流传至今的古老曲艺和戏剧艺术，不但已经形成了自己的固定演出格式，而且作为它们的伴奏乐队，无论演奏技法上还是伴奏形式上，也都形成了自己的独特风格。
1、曲艺乐队
①曲艺乐队的组成
曲艺乐队一般是田几件民族乐器组成的小编制乐队，小到 1 人伴奏，多到 4、5 人，也可没有一定界限，曲艺的演唱一般有 1、2 个人表演，演员常兼演奏乐器。
②各曲种所用伴奏乐器
目前就全国的曲艺演出形式来看，大致可分为南、北两大分支，南方流行的曲艺主要是弹词，演员在演出时，一边弹琵琶或者小三弦，一边演唱。北方流行的曲艺主要是大鼓书，演员一边击鼓、打板（或铁片），一边演唱，所谓南弹北鼓。曲艺演员的边奏边唱，使曲艺演出显得生动活泼、趣味盎然，同时也使演员与伴奏乐队的配合显得亲密融洽。也有些曲种，演员手执渔鼓或简板演唱，或手中执扇边舞边唱等。但从整个曲艺乐队的伴奏乐器来看，则多是丝弦乐器，象南方的苏州评弹，常以
琵琶、小三弦伴奏；四川清音原先以月琴伴奏，后来改用琵琶伴奏为主；福州南曲、广西文场等也以丝弦乐器伴奏。北方的京韵大鼓等，以三弦、四胡伴奏，单弦牌子曲以三弦伴奏；河南坠子以河南坠胡伴奏；天津时调以四胡、三弦伴奏 等。
③曲艺乐队的演奏
曲艺乐队在演出时一般有两种形式，一种为板头曲俗称闹场奏，由乐队单独演奏，演员配合演奏活跃一下气氛，然后演员演唱；另一种是为演员的演唱伴奏，有时是演员唱一句，乐队奏一句，有时包腔奏，有时在演员演唱的长音上或气口处，添加小过门或小走句奏。曲艺的演唱内容一般是历史故事，民间趣事，有时结合当前时事或人民群众中的好人好事，自编自演，所以它通俗易懂。曲艺的演出形式除专业团体演出外，往往还有曲艺演唱的民间艺人在婚宴寿庆、民间自娱等活动中演唱，所以有着广泛的群众基础，很受广大人民群众的喜爱。曲艺艺术多为叙述与抒情相结合的演唱，它的伴奏乐队不需要渲染大的场景和意境，因此往往伴奏用 1 人至多 4 人、5 人就足以达到演出效果。
2、戏剧乐队
①戏剧乐队的组成和演奏
我国的戏剧乐队一般有两部分组成，分别称作文场和武场，文场由拉弦乐器，弹拨乐器和吹管乐器组成，武场由无音高的打击乐器组成。整个乐队在戏剧的演出中处于伴奏和渲染气氛的次要地位，其中以打击乐器板鼓的演奏员为指挥。板鼓演奏员也称作鼓老，鼓老以演奏板鼓来掌握整个乐队的节奏，并通过指挥锣鼓来统一舞台的全剧发展。乐队的演奏有时独立表现，有时为演员的唱腔和动作表演伴奏，比如戏剧中的开场、过场、终场、武打场面、舞蹈表演（象舞剑等），都有乐队独立演奏音乐来渲染气氛；伴奏时乐队以主演乐器为主，为演员进行唱腔板式的伴奏。高超的艺术水平，往往能使戏剧乐队与演员的配合达到水乳交融的境界。其中，乐队的演奏含有一整套的表现手法和演奏技术，比如戏剧里的支声复调演奏，各乐器之间的默契配合等，所以作为一个戏剧乐队的演奏员必须具备专业的演奏技巧和经过一段乐队的实践，方能适应和参加戏剧乐队的演出。
②戏剧乐队的编制与主奏乐器
我国的戏剧乐队编制，从目前来看大都在 10 人左右，少而精，每件乐器都充分地发挥着各自的演奏技巧，但根据各地剧种的不同和风格不一，除乐队都是 10 人左右编制外，一般的戏剧乐队主奏乐器都有所不同。象我国最古老的剧种昆曲，它的乐队有笛子、胡琴、琵琶、笙、唢呐、管子、箫以及武场打击乐器等，主奏乐器为笛子。京剧的乐队有京胡、京二胡、月琴、小三弦、笙、笛子、唢呐以及武场打击乐器等，主奏乐器为京胡。说起京胡，这里应该提到全国著名的京胡演奏家孙佑臣、徐艺说、王少卿以及杨宝忠等人。其他在全国范围内有较大影响的剧种：河北梆子，乐队以板胡为主奏乐器。河南豫剧，乐队以豫剧板胡为主奏乐器。晋剧，乐队以呼胡为主奏乐器。秦腔，乐队以板胡和梆子为主奏乐器。评剧，乐队以板胡为主奏乐器。湘剧，乐队以唢呐为主奏乐器。黄梅戏，乐队以高胡为主奏乐器。越剧和锡剧，乐队以二胡为主奏乐器。湖南花鼓戏，乐队以唢呐为主奏乐器等，它们的武场基本上与京剧的武
场所用乐器相同。
③戏剧乐队的改革与发展
随着我国经济的发展，人民生活水平的提高以及群众文艺的普及和开展，古老戏剧艺术的乐队也在不断地变化发展着，早在 1923 年，我国的著名京剧表演艺术家梅兰芳先生在排演京戏《西施》时，就感到乐队的伴奏声音单薄，建议名琴师王少卿在乐队里增加二胡乐器伴奏，当时有人斥之为“不堪入耳”，而现在京剧乐队中的京二胡却成了京戏四大伴奏乐器之一；大约在 1929 年，小提琴被应用于广东粤剧中，当时有人把茶碗、椅子投向舞台表示反对，而现在粤剧里缺少了小提琴的伴奏，观众也不会答应，这都说明了观念的改变与发展。1958 年左右，全国好多剧种试图把西洋管弦乐器引入戏剧伴奏中，还有的象西洋歌剧一样把戏剧乐队搬到了乐池中。1973 年左右，现代京剧也加进了西洋管弦乐器，并受到人民群众的欢迎，如现代京剧《智取威虎山》第五场，塑造人民解放军杨子荣打虎上山的一场戏，其中有一段圆号的独奏，现如今还在人们中流传，这也证明随着表现题材的扩大及唱腔艺术的发展，乐队伴奏是可以加进一些外来乐器的。最近在我国的舞台上和电视屏幕上又出现了全国一些重要剧种的名演员用传统戏剧乐队，西洋管弦乐队以及电声乐队混合组编伴奏的大联唱，这也反映了戏剧乐队要改革、要创新的愿望。然而戏剧乐队中，文场为演员唱段和表演进行“托、保、衬、垫”的配合是相当讲究的，武场对于舞台上各种人物的出场、亮相以及符合剧情发展变化的表演动作，也有一整套的锣鼓经来配合表现，所以乐队中武场的演奏也是有一定难度的，俗称锣鼓统一全剧，因此戏剧乐队的改革是一个比较复杂和需要下细功夫研究的问题，它应该随着时代的不同，表现题材的不同以及戏剧音乐的创新，来进行改革和发展。