门德尔松的钢琴曲

浪漫主义钢琴“性格小品”的创作形式，在德国作曲家门德尔松（1809－1847）的作品中，也占有重要地位。在欧洲 17—19 世纪的作曲家当中，很少有人象门德尔松那样生活在富裕优越的环境中。巴赫、海顿时代音乐家都是仆人。莫扎特、贝多芬也没有根本改变。舒伯特虽然人格上是自由了，可是贫穷得病逝前买不起药治病。唯有门德尔松没有这种痛苦。可惜，过度献身于事业，竟使他去世时也还不到四十岁。他的一些交响音乐作品，特别是他《e 小调小提琴协奏曲》，都是人类音乐文化的珍品。在钢琴音乐方面，也创作有奏鸣曲、儿童短曲、回旋曲、变奏曲等等，而影响最大的则是他独创的钢琴《无言歌》。他先后出版了六集总计 48 首《无言歌》。

对于音乐，门德尔松的见解与通常的看法相反，他认为音乐与语言相比，音乐表达思想是明确无误的，而语言是模糊不清的。所以，他的《无言歌》虽然是没有歌词的歌，但音乐表达的意思，在他看来，那是比有歌词还要明白的。也许由于这样想，他才只为很少几首拟了标题。这几首是《威尼斯船歌》（共三首）、《二重唱》（有的称《对话》）和《民谣》。其余均无标题。可是今天我们见到的乐谱已经都有了标题，这是各式各样的热心人加上的，想必是都明白了门德尔松的曲中之意？看看这些标题也是很有趣的：《甜蜜的回忆》、《哀悼》、《猎歌》、《知己》、《沉思》、《失眠》、《慰问》、《迷途者》、《小河》、《金星》、《失去的幸福》、《诗人的歌》、《期望》、《海滨》、《浮云》（又称《羊毛似的云霞》、《骚动》、《灵魂的悲哀》、《飞翔》、《五月的微风》、《离别》、《葬礼进行曲》、《晨歌》、《春之歌》、《失去的幻想》（又称“幻影”）、《香客之歌》、《纺织歌》、《牧人的怨诉》（又称《离别之歌》）、《摇篮曲》、《梦幻》、《告别》、《狂热》、《悲歌》、《返回》、《旅人之歌》、《无家》、《反省》、《塔兰泰拉舞曲》（又称《骑行》）、《呼啸之风》、《快乐的农夫》和《正直》。

在门德尔松自己定标题的几首中，至今仍受欢迎的是《f 小调威尼斯船歌》。不用解释，左手是船的荡漾，右手是发自肺腑的歌：

这歌，开始好象内心的哼唱。后来是高声歌唱，最后，归于宁静。

在别人所加的标题的乐曲中，最受欢迎的是《春之歌》。这标题，也非常贴切，这也是听众很熟悉的：




欣赏这部作品要特别留意装饰音的用法。装饰音与被装饰的音都构成了分解三和弦，再由钢琴的踏板将低音也融合在一起，产生非常漂亮的和声伴奏效果。离开了这样的伴奏，“春”是不会这么美丽的。