这首写于 1852—1853 年间，题献给舒曼的作品，是李斯特唯一的奏鸣曲。由于在他之前已经有了贝多芬和肖邦等人伟大的奏鸣曲，这使李斯特不能不以十分谨慎的态度思考他自己的奏鸣曲。既然叫奏鸣曲，就要遵循一些规范。但创作，总是意味着创新。这也许是李斯特只写了一首奏鸣曲的原因。尽管他很慎重，这首作品还是引起了不同看法的尖锐对立。崇拜古典奏鸣曲章法的人无法容忍这部作品也可以称为奏鸣曲，甚至说谁认为这部作品杰出，谁就“不可救药”；而相反的看法称赞这部作品“至美、至大、至善、深刻而又高贵”。的确，这首作品构思宏伟、新颖，内容深刻，涵括了对比和变化的巨大幅度，它的高度的哲理性、抒情性、戏剧性，被越来越多的人所理解和接受，也越来越受到肯定的评价。这首作品在评论当中的遭遇告诉我们：暂时不理解的东西，却不一定是不好的。有些音乐立刻风行，也会很快销声匿迹。真正伟大的音乐，必将经受时间、历史的洗礼，获得永恒的生命。
浪漫主义钢琴音乐的高峰，无疑是肖邦和李斯特。然而，即使是他们，也无法穷尽钢琴音乐的美。美，是无限的；钢琴音乐美，也是无限的。浪漫主义钢琴音乐的整个潮流，是由众多作曲家共同创造的。我们的漫游之船，还要驶向另外一些创造了钢琴音乐美的地方。
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