【原文出处】：宋·杨万里《春晴怀故园海棠二首》其二
天气刚刚转暖，柳条柔软地垂着，显得有气无力。
雨后微微放晴，花影绰约可见，但又不很分明。这两句诗描写春雨过后柳和花的情景。柳条下垂本很美，而“无气力”又给她增添了一种弱不禁风的韵致。鲜花盛开的景色也很迷人，但诗人避实写虚，着笔于花影之姿态，更觉含蓄。
诗人把雨后景致写得恬淡朦胧，耐人寻味。
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诗人以简洁凝炼的笔墨，刻画刺绣女劳作时的情景。 以夸张的笔法，热情赞扬她们的高超技艺，能以假乱真，使得粗心的黄莺受骗，飞到她们的绣花架上来。唐诗中描写技人生活的诗不多，好的更少，这首诗受到后人的赞誉，也就不足为奇了。..
诗以仙宫比皇宫，写宫中御花园的景致。 阳春二月，春风舞动柳丝。皇宫中仙乐悠扬。华丽的宫殿后，繁花似锦，奇葩绽放。宫禁间，寒意依旧，残雪未消。 多角度、多层次、立体式地写出了皇宫的壮观。统治者豪华奢侈的场面令人咂舌..
劳劳亭是古人送别之所，诗人以劳劳亭为题，表达了人间离别之苦。 开笔两句因地起意，破题而入，指出劳劳亭是令人伤心的地方，既而见柳条未绿，送别时无枝可折，引起诗人奇思巧想，挥笔赋予春风以人的感情。春风深知人间离别之苦，不愿..
白雪侵凌的萱草恢复绿色，柳条萌发也泄漏了春光。 诗句描写了腊月春光早至的景象。柳条萌发泄漏春光的拟人手法，不仅使语言不落俗套，而且反映出诗人对春色早至的惊喜之情。 注：萱草，古人以为可以使人忘忧的一种草。植物..
诗句写柳态慵懒，柔枝随微风飘动。 池中残冰尽释，满池涟漪。今天不知是谁率先召集春风、春水一齐聚会于此。诗人以柳条的疲惫之态，表现春风的轻缓，又以冰有缝隙，写春水的新容。 末两句则将春风与春水合写，层层推进，把一个风..