指赋极力描摹事物人物的声情像貌。
赋发展到高度成熟时，人们才开始注意对它的特点作探本溯源的研究。如“刘向云‘不歌而颂’，班固称‘古诗之流也。’”(《文心雕龙·诠赋》)。
刘向以能诵读来概括赋的特点，在汉代已经很难说明问题了，因为《诗》那时也“不歌”而只能诵读了。
班固从发展流变上谈赋，也没有说明赋的特点。刘勰阐述赋的艺术特点是：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”(同上)赋与其他文学形式(比如诗)的不同在于“铺”，赋描写外物、抒发内情，在艺术上注重铺叙敷陈，这是赋的基本特征。为了深入阐述这一观点，刘勰还对最早的赋篇的艺术特征作了探讨。
赋独立成体始于战国，最早以赋命篇是荀子和宋玉，《荀子·赋篇》有《礼》、《智》、《云》、《蚕》、《箴》五赋，《文选》有宋玉的《风赋》，《古文苑》收有宋玉的《钓赋》。
刘勰认为荀、宋赋的特点是：“述客主以首引，极声貌以穷文。”(同上)“述客主以首引”，指荀、宋赋的结构特点，赋设客主双方，或君臣或师徒，全篇的布局就是以客主双方的对话问答来建构。以客主对话的形式谋篇布局，这在诸子散文中(如《孟子》)已有，赋与其不同的是“极声貌以穷文”，即在写作上对所描写的对象穷极文采，使其声音形貌显示出来。
如荀子的《云》、《蚕》、《箴》诸赋，宋玉的《风》、《神女》诸赋，对人与物的千姿万态刻划细致，对其声情、形状描摹逼真，多方铺陈排比，极力摹声绘色，真是淋漓尽致，满目奇观。从荀、宋赋的特点可以看出，赋从它一开始诞生就鲜明地体现了“铺采擒文”的最基本的艺术特征，使所描写的各种情状，无不穷形尽象。
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