“创作题材新颖”为形象设计的成功埋下伏笔

“创作题材新颖”为形象设计的成功埋下伏笔

　　电影《亲爱的》取材于一个真实的新闻事件，导演陈可辛在观看一部寻子纪录片后受到触动，对这个题材产生兴趣，立刻让编剧深入采访创作了该影片。“打拐”题材电影充满纪实性且难以把控尺度，所以鲜有尝试者，而这一次陈可辛导演迎难而上打造了一部口碑票房双丰收的电影佳作，而且影片所包含的内容却不止于打拐，还有失子一方与养子一方的矛盾焦点，更多的在于他们都同样爱孩子，每个家庭都饱受着失子之痛，在愤怒之外，有着更多的悲伤。在观影之后，引发了不少观众的讨论。

　　（一）失子之痛

　　影片中田文军是一个小人物，从大西北来深圳，做生意赔了，后来婚也离了，再后来孩子也丢了，孩子是支撑他生活下去的唯一动力。作为田文军的前任妻子鲁小娟，没有孩子的抚养权，在电影中从两个人的住所、工作等一系列条件的对比，反映了社会的真实状况，田文军和鲁小娟在寻找孩子的过程中加入了寻子大家庭。在寻子的过程中，遇到了张译饰演的富豪韩德忠和妻子樊芸，这两个家庭在孩子走丢之后的反应是一样的，世界坍塌了，发了疯似的找，田文军在互联网、自己的店铺，以至于后来的麻辣烫摊上全都张贴了儿子鹏鹏的照片，观众看到这里都能够感同身受，万里寻子会里，丢失孩子的家长诉说自己的寻子之路，各个声泪俱下，虽然有的人在笑着诉说，但是那种笑着哭的“失子之痛”激起了观众阵阵泪点。

　　找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，他没有吐出任何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。演员的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重的一锤。

　　李红琴虽然是一个拐卖孩子的人贩子的老婆，但是同时她也遭受了“失子之痛”的伤害。最后她也没有顺利地领回女儿。虽然吉芳不是李红琴的亲生女儿，但是她为了女儿还做了那么多令人震撼的事，为了找回女儿，她牺牲了太多。

　　“失子之痛”时时出现在电影里的每个小细节，拨动着观众的心弦。也因此塑造了很多活灵活现的人物角色，打动了观众的心。

　　（二）人性的温暖和希望

　　赵薇饰演的李红琴很入戏，完全的一个农村妇人的形象，卑微却又不卑不亢的形象刻画得活灵活现，她是两个孩子的母亲，却没有一个是自己亲生的，养了这么多年的两个孩子，结果全离她而去，从一个母亲同时也因被拐卖后为人妻的角度看，她也是个受害者。李红琴沿着管道爬到了2楼为了去看一眼吉芳，那种不舍，那种心疼的眼神，观众真的被击倒了，母爱不分血缘，不分贫富。李红琴对不是自己亲生却胜似亲生的亲情表达时刻感动着观众，她为了要回女儿不远万里去深圳，被万里寻子会的家长殴打唾弃，还跪着替死去的人贩子丈夫道歉，让人生出许多怜悯，同时让人感到人性的温暖，还有中国劳动妇女身上的坚忍不拔。

　　《亲爱的》中，律师高夏原是一个屡不得志的小市民形象，唯利是图，起初他的所作所为被无数人所鄙视，但后来被开除的高夏拗不过李红琴的纠缠，答应帮她打官司。当他真正走入李红琴的内心，看到她被那么多人唾弃、殴打，却始终不渝地坚持要收养自己的女儿时，高夏的内心被深深地触动，他开始竭尽全力帮助这个可怜的母亲找回自己的孩子，是他的努力让收养孩子这件事从不着边际到慢慢燃起希望之火，是他点起的星星之火，照亮孩子从孤儿院回到母亲身边的路，从他身上也让很多人都看清了人性的温暖和希望。

　　（三）悲剧中蕴涵的喜剧成分

　　陈可辛并没让《亲爱的》落入苦情戏的俗套，赚取观众的眼泪太容易了，而让人笑中带泪才是高级的煽情。比如剧中，李红琴讲的安徽方言在悲的时候让你哭，在滑稽轻松的时候又让你捧腹大笑。还有万里寻子团去见一个拐卖团伙，去的大巴车上，韩德忠发给大家一人一个小红帽：“我们为了大家出行的安全，还有方便，请大家带起小红帽，过马路手拉手，小心走丢，打起精神，找孩子……”然后带头唱歌。让大家的心情顿时放松，面带喜悦。大家在无数次的打击和痛苦面前，再次坚定信念：“我们的孩子能找到”。万里寻子会成员聚在一起喝酒，希望第二天好运，能有失踪孩子的消息，期间有人接到一个骗子打来的电话，大家轮流接电话戏弄，每个人都开心地笑起来。

　　失子之痛，和电影《亲爱的》表现题材所展示的人性的温暖和希望，悲情的影片中加入轻松的片刻，所有这些都表现了寻子之路的不易，苦中作乐，让观众更加对电影主题产生共鸣，为成功的人物形象设计做好了铺垫。