港式电影集真实与演绎为一身

港式电影集真实与演绎为一身

　　国产影片中的动作设计将南派的真打和北派的表演糅合在一起，场面激烈并具有很强的视觉冲击力。在动作影片中，中国功夫一直有南北两派之分。南派历史悠久，已有四百多年的历史，以洪拳、刘拳、咏春拳等拳术为代表，是具有实战特色的南少林武术。南派一般都是真功夫，讲究实战实打，在表演性上有一定的缺陷。而北派恰恰与南派相反，主要以京剧中武生表演的具有技巧性的武术动作为主，主要以技巧为主，具有较强的表演性质，真功实打相对缺乏。香港着名的动作巨星甄子丹曾在北京体校习武，学习了北派功夫的技巧性和表演性，因此在其主演的电影中武打动作既讲究真打实干，又具有很强的观赏性。如在《叶问I》中，甄子丹饰演的叶问既能利用咏春拳将日本人打得满地找牙，体现了港式动作的真打实干，也能将咏春拳教给纺织厂的工人们，形成了万人练咏春的壮观场面，具有非常好的表演性。洪金宝于1958年拜在着名京剧武生于占元门下学艺，与其他“元”字辈的师弟元彪、元华、元楼、元奎、元武等人合称“七小福”，他们七人也成为香港优秀动作指导老师中的佼佼者。尤其是元彪，他出演过电影《A计划》中的洪天赐，影片中元彪武术动作滑稽而搞笑，具有典型的北派功夫特征，但是有时也会真打，如在酒吧与成龙的水军打斗场面，体现出了南派的特点。因此在很多的香港电影中，港式动作兼具了南派和北派的特点。

　　由于北派功夫具有较强的表演性质，它比南派更适合在电影作品中表现。早在20世纪20年代末30年代初，中国电影人就已经创作出动作武侠片，在作品中就有很多的动作场面。如《火烧红莲寺》共18集，分别于1928年到1931年期间上映，最受观众欢迎的就是剧中的动作打斗场面，尤其其中还有互放飞剑的斗法特效动作，跟戏曲和杂技中的动作有异曲同工之妙。到20世纪50年代，关德兴版本《黄飞鸿》系列电影席卷东南亚红极一时，在这些动作电影中动作的设计都比较务实，每一拳每一脚显示出了扎实的套路，真正地诠释了真功夫的真谛所在，当然这也是由于儒家思想中的以和为贵的气质深深影响着黄飞鸿。但是南派和北派的结合，是从刘家拳传人刘家良的加入开始的，他将南派引入到电影中的动作场面，从本质上改变了具有美学表演性质的北派武打场面，这使具有南派特色的北派武打场面在关德兴版电影《黄飞鸿》中得以体现。着名导演张彻、胡金铨执导的新动作片在60年代开始走上历史舞台，虚假的神怪式“特级”在这些影片中将被剔除，真功夫在武打场面中取而代之。为了增加影视武打动作的观赏性，张彻和胡金铨导演在此时还是选择北派武师为动作指导，但同时更加注重拍摄技巧的运用，以此来削弱部分动作浓厚的舞台表演风格。1966年的《大醉侠》是胡金铨导演的代表作，片中有一场剧中人物金燕子和打手们打斗的戏，金燕子跳跃、翻滚、挥剑等武术动作都具有京剧中打斗的感觉。到20世纪70年代咏春拳传人李小龙的出现，使影视作品中的真功实打得到了很大程度上的体现，香港的动作影片从而在世界舞台中大放异彩。由于北派武师袁小田和袁和平的异军突起，具有较强表演性质的北派影视动作又重新占据了主导，袁和平导演执导的《蛇形刁手》于1978年上映，影片中师弟被师兄的各种花招整蛊，相互之间武斗的搞笑场面令观众开怀大笑。由此可见，香港电影中的港式动作是中国南北派拳术结合的产物。