美国奇观电影的视觉传达的人文化

美国奇观电影的视觉传达的人文化

　　奇观电影的出现，本身就是要将观众从庸常琐碎的生活中的林林总总中解脱出来，使得观众暂时遗忘灰色而单调的现实。因此在奇观电影中，科幻、奇幻电影是主流，而能在科幻与奇幻电影中扮演主要角色的，往往以科学工作者、具有神奇法力的巫师等为主。但是这不意味着奇观电影就遗忘了那些在生活中卑微而普通的人。相反的是，为了唤起观众的共鸣，奇观电影往往喜欢以那些在生活中司空见惯的底层人物为主角，让他们因为意外而走出平淡的生活，改头换面成为主角，登上光芒四射的舞台，从而激起观众心中的涟漪。尤其是在以强调个体力量、个人奋斗的“美国梦”为主流价值观的美国好莱坞，这种接地气的套路更是司空见惯。在这样的情节设置中，主人公越是平凡、生活越是步履维艰，越是与后面色彩纷呈的奇观生活形成鲜明的对比，甚至可以营造出一种喜剧感。如在《变形金刚》中，男主人公是一个普通高中生，因买了破旧不堪的“大黄蜂”而卷入一系列事件当中，而他并未因此而名利双收。拯救了世界之后，男主人公回归平淡生活，到处辛苦求职，被父母嘲笑为“连你的汽车都找到工作了而你却没有”。这种对于卑微者的重视，可以视作奇观电影的人文性。 　　以彼得?杰克逊的大作《魔戒》与《霍比特人》系列电影为例，在电影中主人公均不是万人瞩目的对象，而是一个在半隐蔽状态下生存的霍比特人，其整个种族在中土世界中都被视作缺乏价值的存在。相比之下，人类、精灵与矮人却在风云变幻中各自引领一代风流。然而拯救世界、改变世界的重任却偏偏需要落在小人物身上。甚至包括小人物们敏感而丰富的内心，都是电影在塑造惊天动地的奇观镜头的同时不忘表达的对象，如弗罗多与山姆的友谊堪称于平淡中见真情。以《魔戒：国王归来》为例，影片中的正邪双方的决战场面固然惊心动魄，就影片制作而言亦耗资惊人，然而其中最能激发观众的共情与感动的，却是当人类取得最终的胜利，阿拉贡登上王位接受万人行礼之际，在走到四个霍比特人面前之时，却对他们躬身致敬，顿时所有人都向霍比特人表示敬意，小人物命运的转折与整个世界的生死存亡联系在了一起。对于彼得?杰克逊来说，视觉上的奇观仅仅是电影的表象，要成就伟大的电影，不能忽视真正的“奇观”，即人性深处的真、善、美。这样的人文关怀情结也延续到了杰克逊的后期电影之中。如《可爱的骨头》中，年仅14岁的女主人公被害死后，杰克逊营造出了一种美轮美奂的天堂场景，这既非影片人物的功绩，亦非其福报，女主人公因为含冤身死而留恋人世和家人，不愿前往天堂。影片所想表达的实际上是对毫无人性的奸杀犯的谴责，杀人犯在逃脱了法律制裁后因为一枚冰凌而横死的场景并不恢宏和隆重，但是却有着动人的力量。这也正是彼得?杰克逊的电影能在保持自己高傲的创作姿态的同时，又始终占有市场份额的原因之一。