日本电影的死亡美学表达

日本电影的死亡美学表达

　　（一）对死亡对象和死亡过程的镜头表现

　　肉体和灵魂的共同消亡构成了死亡的现实现象，而艺术的死亡意象则是超载现实死亡现象的一种具有目的性的审美虚构，它是一种灵与肉分割的心理表象，是一种精神上的超越和升华，具有一定的美学价值。电影中呈现的死亡是多样化的，不同的死亡对象能够产生不同的审美意义，在电影创作中，导演通过对死亡的不同描述展现出人性的美与丑、善与恶。在日本电影中，导演主要通过物的死亡和人的死亡两种形式来构建死亡的审美意义。 　　物的死亡是日本电影中一种唯美的死亡意象符号，它凸显了生命的周期和四季的变换。导演环绕叙事结构，将自身对死亡的氛围、时间、审美的理解融入电影创作中，通过运用空镜头或背景镜头以唯美的形式来表现物的死亡，在有效拉长电影时间轴、丰富电影的时间层次的同时也使电影叙事形成了具有节奏感的运动性张力，从而引发了人对生命无常的物哀情绪和对死亡之美的遐想。物的死亡在电影剧情中起到了一种死亡氛围的预示或延伸效应，它隐喻了一种人的死亡心理，烘托了某种死亡氛围和人物心理上的变化。导演将物的死亡的镜头穿插在整个电影叙事中，能够通过人物物哀的感官情绪变化引发观众对死亡的沉思和审美，使电影达到写意抒情的目的。如日本古典文学的巅峰之作――紫式部的《源氏物语》体现了日本独特的观世审美，曾多次被拍成电影，它充分展示了人的“物哀”情绪。在电影《千年之恋之源氏物语》中，导演对原着做了较大改动，将光源氏定位成女性角色，通过以物拟人的手法对故事情节展开委婉的描述，用一种黄昏盛开翌朝凋谢、花期非常短暂的野花“夕颜”来隐喻女子红颜薄命的悲惨命运。通过“夕颜”的盛开和凋零赋予女主人公死亡哀婉感伤的色彩和写意抒情的艺术审美，表达出一种浮生若梦的感叹。再如电影《春之雪》，导演通过狗和蝴蝶的死亡状态充分表现了物哀之感。黑狗死于樱花飘落的溪流边，蝴蝶死在紫色的花丛中，两种动物的死亡环境之美象征了人类自然死亡的独特审美，导演通过将动物的死亡与自然融为一体的电影背景，暗示了自然生命死亡的物哀感，为下一段故事情节中女主人公在梦境中的死亡背景进行了审美上的铺垫。影片还多次用镜头呈现了樱花的场景，通过盛开的樱花和随风飘浮的樱花花瓣，结合背景音乐构成了一幅美丽又写意的画面，导演运用同样的景别和构图隐喻了人物对时间流逝的感伤情绪。

　　人的死亡是日本电影中最具代表性和价值性的死亡，通过不同人物的死亡可以体现出人物伦理道德上的审美，展示出死亡在感官层面上的美与丑和在道德层面的正价值与负价值。在特殊死亡主题的日本电影中，导演对人的死亡刻画主要从男性和女性两个方面表现了死亡意义和艺术审美价值。男性的死亡在日本电影中常用武士的死亡来表现，日本民族对武士精神的向往和膜拜使武士成为日本男性美的象征，对武士的死亡设置可以丰富电影的叙事时间层次和精神层次，体现出导演的道德审判观。如在电影《罗生门》中，导演黑泽明以武艺超群、拥有武士头衔的人物的死亡揭露了伪武士的丑陋面，讽刺了日本的武士精神。镜头中的武士是一个胆小虚荣的小人形象，导演通过武士死前冷漠鄙视的眼神塑造出了人物的懦弱性格，演绎出了人性冷漠的沉痛与悲哀。影片将武士的死亡作为叙事层次的分割线，揭露了人性的晦暗和丑陋面，通过谎言和现实的对比，完成了对完美武士形象的想象和一个伪武士的审丑，伪武士以卑劣的行为践踏了武士精神，导演通过对这一人物形象的丑陋刻画，以他的死亡来试图唤起人们对真正武士精神的回望和对现实的反抗。相较于男性，作为生命母体的女性的生存与死亡更能够凸显自然生命的循环，女性在日本社会地位卑微，在日本电影中通常以女性的社会角色变化来突出女性的牺牲精神，表现女性命运的悲哀。

　　（二）日本电影对“死亡”的风格化表现

　　日本电影对“死亡”的风格化表现主要通过极具日本大和民族特色的艺术――能剧，樱花、风、雪等自然景观，以不规则的对称景深镜头和特写镜头来进行呈现。如在电影《最后的忠臣藏》中，导演将集合民乐、演歌、狂言等艺术形式于一体的超现实主义题材的能剧融入电影题材创作中，形成双套层的电影叙事结构，为影片增添了艺术氛围。能剧艺术在内容上彰显了对“死亡意象”的独特表达，电影将能剧融入叙事中也意味着将能剧的忧伤、死亡、恐惧的意象贯穿于电影始末，为影片定下了悲剧基调，暗示了主人公命运的悲惨。日本电影中樱花、风、雪等自然景观也成为电影表现“死亡”的重要元素，樱花作为日本大和民族的象征是电影中具有唯美化的特殊死亡意象符号，它可以隐喻人物的死亡、时间的逝去以及爱情的流逝。如电影《山樱》中导演用全景镜头多次呈现山樱盛开的景象，以此来展现大自然周而复始的神奇变化，感叹时间的流逝。又如电影《春之雪》中导演通过樱花花瓣飘落的场景，暗示了男女主人公爱情的流逝；风牵动着人们的触感，狂风的嘶吼会使人联想到可怕的死亡意象。在电影《?ι浇诳肌泛汀镀呶涫俊返扔捌?中，导演就通过对不同程度的风声的捕捉和对风制造出的事物的形的变化，暗示了影片的死亡意象功能。雪也是日本电影中具有死亡意象功能的自然景观，它象征着恶劣的气候环境和来自死亡的吞噬。导演常常利用雪的唯美景象来表现电影的死亡主题。如电影《?ι浇诳肌分械佳菀远窳踊肪持械难┚熬低罚?暗示了?ι饺嗣裆?存环境之恶劣，寂静与死亡就像雪一样白茫茫一片，遍地可见。