“传统文化电影”发展的不足

“传统文化电影”发展的不足

　　人们在看黄梅戏的时候，虽然能够感受到黄梅戏文化的成长，但是这些电影仍然存在着一些亟待解决的问题。人物冲突是一部电影的关键所在，观影者认为，一部电影中的人物矛盾愈激化，电影的好看度也随之增长，同时表达的含义也随之深刻。现在的黄梅戏电影，在剧情内容方面是不如经典电影的，尽管有些电影显得有着很大的潜力，但是却没有观影者所喜爱的宏大场面，例如人们热衷的战争场面。大部分黄梅戏在电影高潮的时候十分无力，无法使观影者感受到跌宕起伏的剧情。又如，在电影《山乡情悠悠》中，整部电影的高潮部分当属女主角错把男主角当成父亲，通过自己表明心迹最终取得了父亲的理解，但是仅仅用语言来展现出的高潮无法使观影者满足。再如，在电影《六尺巷》中，仅仅用几张纸解决了整部电影中令人头疼的矛盾，观影者对矛盾本来是充满好奇的，但是结局却给人一种意犹未尽的感觉。有部分观众认为，若可以通过努力来解决矛盾，在最关键的时刻让书信出现，那么好看度会相对提高。 　　通常，一部电影内容的平淡无奇会造成很多结果：首先，故事无聊，观影者无法抓住整部影片的主线内容；其次是无法塑造出令人印象深刻的人物形象；最后是无法占据经典潮流。人，不经过磨炼，怎会有多余的情感去向别人表达？观影者怎能感受到大起大落、跌宕起伏的剧情？在内容的要求上，现代黄梅戏电影并没有在经典黄梅戏电影上做出突破，依旧停留在从前的才子风流、忠邪之争上，和现代观众的审美特点还有着相当大的距离。

　　值得一说的是，黄梅戏电影的编剧逐渐对某一定格镜头的拍摄和描绘产生兴趣，并拍摄出不少这样的镜头。在电影《生死擂》中，郑京生在回归的路上，观众看到的是：在远处，郑京生淡然坐在竹筏之上顺流而下，寒叶飘落，在江中倒映出山的影子。这几个片段，给予观影者一种怅然若失的心绪，并描绘出一幅花开花落花暗香的画面。郑京生的“粉墨登场”，塑造出一个空灵的环境，使得观影者从画面中触碰这一傲视一切的才子。

　　不过，就所有电影而论，能够做到把握镜头的远近长短，并将其充分融入电影中的导演编剧是很少的，更多的导演喜欢着手于内容，但他们忽视了一些细节，使得整部电影大大减少了应有的“活力”。相对电影来讲，现在的年轻人更加反感戏剧，他们大多认为戏剧的音乐过于难听，但专家们认为这个原因是多方面的，首先是前面没有任何背景、铺垫以及内容，直接上场演出；其次，戏剧的舞台仅有一处，无法给予观众异彩纷呈的视觉冲击；最后，对于整部戏剧的整理少得可怜，尤其是青少年观众所反感的音乐。

　　观众对一种艺术作品价值取向，首先要看这部作品的品质和其他人的评价，其次要看这部作品的所属类型以及可发展度。尽管现代黄梅戏电影与经典电影相对照，做出了相当可观的改动，而且获得了人们的认可，但是，能够流传成经典的现代黄梅戏电影还没有被创作出来，人们所了解的还是那些经典的黄梅戏和前期的黄梅戏电影，现代的作品品质还有着很大的发展空间。

　　除了这些，2000年后的黄梅戏电影，在特征上保留了经典电影的清纯简朴，换句话说，被保留的都是黄梅戏的乐曲。在电影的领域，对电影起着决定性作用的因素却没有得到很好的调整与确定，能够统领黄梅戏电影的大师级导演还没有出现。