对封闭空间的巧妙运用
大卫?林奇以擅长拍摄公路片而着称,其中《心中狂野》(Wild at Heart,1990)以及引发过巨大争议的《迷失的高速公路》(Lost Highway,又译为“妖夜慌踪”,1997),都是林奇公路片中的翘楚。[1]但是这并不代表着林奇喜欢的是“在路上”的,寻找从疏离与孤独中解脱方式的这种表达。实际上,林奇对于封闭空间有着一种近乎偏执的热爱,即使是公路片也并不意味着叙事的重点是“在路上”,而更多的依然是“在室内”(包括交通工具内)的。如前所述,林奇的电影在世界上掀起一阵“林奇”风潮时就是以恐怖着称,即使在他早年的以温馨情调歌颂人乐观坚强精神为主的电影《象人》(The Elephant Man,1980)中,也有不少令人不寒而栗的元素。而制造恐慌的一个重要元素便是空间的营造。封闭的空间能够为叙事的设置以及氛围的营造提供非常好的效果,这也是为何中外电影,在想要深入观众心理、触发观众恐怖情绪时,都经常采用孤岛、密室等意象的原因。
这一点在林奇的电影《蓝丝绒》(Blue Velvet,1986)以及在美国电视剧史上有着里程碑意义的《双峰》(Twin Peaks,1990)中也可以略窥一斑。无论是《蓝丝绒》抑或是电视剧《双峰》,都是依靠一桩刑事案件来吸引观众的。在《蓝丝绒》中,这桩涉及绑架、伤害、强奸的恶劣案件,发生在一个几乎与世隔绝的荒凉(但是温馨)的小镇上,与其称这里为小镇,不如说它更像是一个伐木工厂。而木头在影片中实际上象征了男性生殖器,影片中出现的伐木广告暗示的是男性的某种恐慌,因此弗兰克以及杰弗里才需要通过性来获得安全感。伐木场的这一意象在《双峰》中被林奇再次地使用了。镇上的警力有限,且警方正告杰弗里不要插手案件的调查。故事的绝大多数场景发生在室内。如杰弗里去病房探望父亲时,父亲不发一言,气氛压抑。父亲在这里象征了父权,而一直被父权压制的杰弗里突然因为父亲的病痛而得以解放,才为后来他在性上的探索做出铺垫。而桃乐丝被弗兰克性虐的地方更是一个密闭的空间,且墙壁全是令人感到不安的红色,甚至沙发与沙发上的靠垫也都是红色的。弗兰克与杰弗里一正一邪两个人物在汽车里的交锋,林奇几乎全部给了特写镜头,两人的脸孔分别占据银幕的左右,实际上是在暗示着弗兰克就是杰弗里内心中的另一面。在这一面中,他一样也存在着变态心理,他也渴望着通过暴力获取性快感,只是这种黑色的欲望平日为道德所抑制了。
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