与传统叙事程式的背离

与传统叙事程式的背离

　　街头影片具有真实的价值特点，表现的是一个地区底层社会人们在万家灯火、经济发达、商铺林立、物质极度丰富的社会大环境下的一种新的生活方式。外国移民有着本就存在的价值体现。马丁用其独到敏感的艺术嗅觉用镜头揭示了更有内涵的、更为错综复杂的社会原因，代表的是一个艺术研究者兼社会学家的信仰原则。观影者对马丁的喜爱，不单单是他给观众带来了艺术方面的审美以及内心的欢乐，同时也让观众有了新的视野，让他们了解、认识、思考这个真实的世界。

　　马丁善于将好莱坞电影的传统模式与创新理念融合在一起，以这种崭新的模式来适应当今影坛的审美需求。从某种程度上来说，马丁的电影叙事手法颠覆了好莱坞电影的叙事传统，充满着现代荒诞派戏剧性。这位天才导演的作品摆脱了固定框架的束缚，但是在他成长期间又被灌输了许多学术性的影视创作观念。鉴于这种复杂的情况，以单一的模式界定他的叙事手法难免会有失偏颇，以点概面。不过令评论家达成共识的是这位导演在描述那些处于社会夹层之中，尴尬而易被人遗忘的穷苦人的窘迫生活时，往往采用一种令人迷惑、荒诞不经的手法。

　　这种荒诞不经的表现手法构成十分复杂，阿诺德?欣奇利夫曾为这种在戏剧创作中广泛应用的表现手法做过精到的注解：“倘若创作者的作品是一部真正精妙的戏剧，那么这部作品的成功绝不仰仗于精巧的结构。倘若在戏剧中登场的人物需要一支笔对其细致入微地反复刻画的话，那么这部作品中的角色毫无灵魂可言，在台下观众的眼中，不过是些牵线木偶罢了。倘若一部优秀的戏剧从始至终都被同一个主题贯穿，在戏剧的高潮部分它又被表现到极致，那么这部作品实际上没有起始与收尾。倘若一部优秀的戏剧作品是现实生活在镜子中的映像并需要格外有洞察力的文辞来描述的话，那么这部作品不过像是臆想与梦境的对照。倘若一部优秀的戏剧作品依赖于机敏风趣的人物对话，那么这部作品往往由那些没有实际意义的俏皮话拼凑而成。” 　　同上文中提到的《穷街陋巷》相似，影片《好家伙》将现实世界中一个特殊群体的生存状态缩小投影至影片中的几个角色身上。由欧洲漂洋过海而来的一位美国移民在年轻时对未来生活最大的憧憬就是能够加入当地的黑帮组织，想靠非法手段获得大笔财产，享受上流社会一般的物质生活并使自己获得他人的尊重。这些不法分子给行政部门的官员送去大批金银，从他们口中套取重要情报，比如经海运的贵重物资到达港口的精确时间，然后借此抢劫，得到物资之后就花天酒地、纸醉金迷。精神上的极度紧绷和毫不节制的作息促使这些人产生对致瘾精神药物的依赖，借助这些抵消自身面对死亡的恐惧，与恐惧一起消亡的，还有最后一丝对生命的敬畏。影片中描述的特殊群体毫无秩序的生活不受任何法律法规的约束，所以故事的表现手法也难以用正常规律总结。

　　导演马丁以市井生活为主题的一系列电影作品意在重点描绘一类人物形象，突出这个特殊群体的特殊行为。倘若一定要为这些人物打上一个性格标签的话，那么这些人大抵都是现实世界中的“强硬派”。电影不曾长篇累牍地赘述角色性格的变化历程，也不试图探究其内在原因。这些人的举止、选择都是随机的，由环境催发而成。难以从中寻找出任何逻辑性和诱因。他们寻衅滋事，甚至杀人都不眨眼。角色之间的关系、冲突瞬间发生，又稍纵即逝，不用正常形式的剧情发展来讲述故事本身。故事的起因在随机的时间、时空、年纪和事情下开始，通过观看其开始是远不知其结局的。马丁对于叙事的技巧大多是以共有地点中爆发的各种事情为主，各种事情的衔接有其公平性，不按照冲突的积累，以等待高潮的到来，完成了大多数电影角色关系和冲突，最后实现了剧情结局的平常形式。