黑色电影的复杂界定

黑色电影的复杂界定

　　 黑色电影（Film Noir）在影史上是一种独特的存在。詹姆斯?纳雷摩尔说过，“识别一部黑色电影总是比定义黑色电影这个术语来得容易。”① 有人说它是一种电影潮流，有人说它是一种电影类型，也有人说它是一种风格，也有人说它是一种情绪。本文为了说清论题，尽量综合各方不同的见解，尝试对黑色电影加以描述：

　　 1.从类型（Genre）上讲，黑色电影是区别于西部片、喜剧片、音乐歌舞片等的一种独特电影类型。黑色电影空间常设定为如洛杉矶、芝加哥等现代美国都市，标志人物为私人侦探、警察、蛇蝎美女（Femme Fatale）或罪犯本身等，故事所述的犯罪事件中，主要角色要么探案，如侦探型，要么实施犯罪，如罪犯型，要么无辜涉案型等，将复杂的社会关系、人性的虚伪、狡诈和黑暗的一面冷静客观、近似冷酷地揭示出来。

　　 2.从形式风格（Style）上讲，黑色电影以独特的影像技术、配乐和叙事技巧为特色，共同营造了整个影片情节发展过程所裹挟的压抑情绪。影像技术方面体现出低光源照明、光暗对比和深度聚焦的摄影，紧密的结构布局的特点，音乐方面常见萨克斯哀婉的独奏，鸡尾酒会上忧郁的钢琴，刺透黑暗的小号泣诉和犹如从半掩的夜店之窗渗漏出的拉丁鼓点。而叙事技巧突出表现为第一人称的画外音、伴有闪回的情节追溯，曲折复杂的故事和非确定的结局等。这种风格所传达的感性和情绪（Sensibility），也表现出一种犬儒（Cynicism，也译成愤世嫉俗）的态度，一种对人性在资本和工业化社会被异化的排斥，对传统道德、家庭关系崩塌的绝望情绪。

　　 3.从特定历史时期（Cycle）上讲，黑色电影的发展分两个阶段：经典黑色电影时期，以1940―1959为标志;新黑色电影时期，从1959年以后至今。

　　 4.从其文学资源上讲，经典时期的黑色电影有两个重要来源，一是流行于美国30、40年代的“冷硬派”侦探小说（Hard-boiled Detective Novels），其中以达希尔?哈米特、雷蒙?钱德勒和罗斯?麦克唐纳的小说为代表，二是以詹姆斯?M?凯恩、康奈尔?伍尔里奇以代表的黑色犯罪小说。其中哈米特和钱德勒作品几乎都是以私人侦探为主人公的“硬汉派”侦探小说，而凯恩和伍尔里奇则侧重犯罪行为和罪犯本身。

　　 经典时期的黑色电影代表性作品包括《马耳他之鹰》（1941）、《双重赔偿》（1944）、《长眠不醒》（1946）等。

　　 1959年之后出现的黑色电影常常被称作“新黑色电影（Neo-noir）”，以区别1959年之前的经典时期的黑色电影。也就是说，“新黑色电影”是黑色电影范畴的一部分，是黑色电影在1959之后的新的发展和变化。新黑色电影保留了经典黑色电影的大部分特征，如犯罪的题材，私人侦探和蛇蝎美女的对立，常以罪犯的视角来叙事，同样揭示了现代文明的种种腐败。而新黑色电影对传统的发展体现在几个方面：1.彩色电影取代了黑白电影，较之经典时期的黑色电影在色调上面更加靓丽，少了光暗对比和低光源照明等技术;2.少了《海斯法案》那样的严格的限制体系，出现了更暴力的动作和更大尺度的性描写;3.出现了经典时期硬汉侦探小说的再制作;4.引入连环杀手题材。③

　　 而新黑色电影的重要作品包括：《唐人街》（1974）、《愤怒的公牛》（1980）、《蓝丝绒》（1986）、《致命赌局》（1990）、《落水狗》（1992）、《低俗小说》（1994）、《非常嫌疑犯》（1995）、《白夜追凶》（2002）等。