政治影响，负面为主

政治影响，负面为主

　　好莱坞电影刻画华人形象始于19世纪末的默片时代。1894年，默片《华人洗衣铺》上映，片中华人男子被警察追捕，四处狼狈躲藏。本片较为写实地反映了当时正在西方社会肆意横行的“黄祸论”。在19世纪90年代，西方开始流行一种言论，认为黄种人生理上是野蛮的，生理上是孱弱的，而且喜好暴力，缺少基本素养。1882年5月6日，美国国会出于政治因素考虑，出台了臭名昭着的《关于执行有关华人条约诸规定的法律》，即通常所谓的排华法案，第一次针对一个民族进行各类限制，直接明目张胆地进行种族歧视，间接地促成了唐人街的发展壮大。该法案1902年被无限期延长，直到1943年才在时任美国总统罗斯福的推动下撤销。同时期的中国积贫积弱，内外交困，基本上无力影响西方。

　　在此背景下，1912年，英国小说家萨克斯?罗默（Sax Rohmer）无中生有地创造了傅满洲博士系列小说。作者在书中这样描述傅满洲的形象：你可以想象有这么一个人，身体瘦高，经常耸着肩，像猫一样地不声不响、行踪诡秘，同时又长着莎士比亚式的眉毛、撒旦的面孔、秃着脑壳，细长的眼睛，经常闪烁着绿光;集所有东方人的阴谋诡计于一身，并且将他们运用发挥得炉火纯青;随时可以调动一切资源，而又做得神不知鬼不觉;关键的是，这个人，是一个中国人。1929年，美国派拉蒙公司拍摄的第一部傅满洲系列电影《神秘的傅满洲博士》开始公映，随后《傅满洲的血》《傅满洲的新娘》《傅满洲的城堡》《傅满洲的脸》《傅满洲的面具》等十几部系列电影接连上映。在每一部电影里，傅满洲博士都被设定为无比奸诈险恶，实施着各种各样的谋杀和酷刑;而电影的结局则往往是傅满洲被白人战胜，惩罚性地死去，然后诡异地在下一部电影开始时重生。作为“黄祸论”的集大成者，傅满洲集中反映了美国白人对中国产生的负面印象，从而折射出美国群众对中国人的憎恶情感。[1]与傅满洲几乎同时存在的另一个经典人物则是陈查理（Charlie Chen）。陈查理来自于美国记者厄尔?比格斯（Earl Biggers）撰写的系列小说，原型是美国夏威夷华裔警探郑平。自1925年第一部陈查理大电影《没有钥匙的房间》问世以来，陆陆续续近70余部系列电影上映，影响十分深远;甚至在1965年，功夫之王李小龙也参加过电影《陈查理长子》的试镜。所有系列电影中的陈查理经常斜着眼睛，显得高深莫测，身材矮小偏胖但行动较为矫捷，整日里油头粉面，说着不标准、夹杂着语法错误的英语，有时候张口会提到“子曰”，可事实上极少提及中国的人、事和物等，基本上严格听从白人的各类要求，较为突出的一点是办案能力较为出众，破获了各种稀奇古怪、难以侦破的案件。这个角色符合美国大众对在美华人的期待，不仅工作能力突出，而且较为听话，服从白人安排，是理想的少数族裔模范。

　　随着1931年“九?一八”事变后中国抗日战争爆发，以美国为代表的西方国家开始重新审视中国。1937年，由美国着名女作家赛珍珠（Pearl Buck）同名小说改编的《大地》（The Good Earth）公映，取得了口碑和票房的双丰收。赛珍珠在美国出生后三个月就被带到了中国生活，长达40年。坚实的生活基础使小说和电影都收获了成功，1938年赛珍珠凭借小说《大地》荣获诺贝尔文学奖，而电影《大地》的女主角路易斯?蕾安娜（Luise Rainer）则荣获第十届美国奥斯卡最佳女主角。《大地》作为第一部获诺贝尔文学奖的中国题材作品，描述了一个名叫王龙的中国小镇农民，娶了一个地主家的丫鬟阿兰后，两人辛勤劳作持家，日子过得倒也自在;但是好景不长，随着旱灾来临，王龙携妻带子过上了背井离乡的困苦生活;一次意外，捡到了一些财宝，王龙开始锦衣玉食、花天酒地，而阿兰始终不离不弃;最终夫妻二人回归土地，生活圆满。虽然该片是好莱坞华人形象正面化的里程碑之作，但由于1934年美国海斯法案的出台，使得华人影星黄柳霜竞选女主角失败，导致一部描写中国人在中国土地上奋斗的故事的男女主角竟然全是白人。同时，《大地》影响之深还表现在这类影片培养了几代西方观众对中国形象单