现代摄影风格的应用

现代摄影风格的应用

　　在观看《呼啸山庄》这部电影时，观众可能发觉DV级的摄影在不停晃动，清脆盈耳的大自然悦耳声音在一定程度上阻断了电影情节的自然流淌，让观众提不起精神来。其实这些独具匠心的拍摄方式展现了导演对原着内涵的把握，想通过现代摄影技术和风格淋漓尽致地展示小说《呼啸山庄》的主题思想，下面就拍摄方法与电影主题思想、导演的观点表达之间的关系做进一步分析。

　　看过这部电影的观众都知道，本部电影影片刚开始时，给观众展现这样的凄迷场景：在荒原上风雨交加、景物凄凉迷茫，这时一个老头（老恩萧）领着一个失落、无助、茫然的小孩（希斯克利夫）回到呼啸山庄。在以往的电影版本中，塑造老恩萧形象仅仅是影视中很不起眼的一部分，往往将老恩萧作为一个无足轻重的场景人物一闪而过。可安德里亚?阿诺德版本却用了很长时间和大量细节来描述丰满老恩萧，用在有关涉及老恩萧场面的时间将近达到40分钟，而整部电影时间总长才129分钟，占了整部影片大约四分之一的时间。为什么安德里亚?阿诺德要这样做呢？本文认为安德里亚?阿诺德意在用电影艺术解读小说《呼啸山庄》文本的一个主题思想：为什么老恩萧对从路边捡过来的流浪儿在情感上有足够的温暖和归属感？甚至胜过疼爱自己的亲生儿女。在影片中观众可以看到老恩萧很邋遢，脸色苍白、脸颊尖利、眼睛倦怠无神、头上的黑发也凌乱不堪，给观众的形象令人望而生畏，并且在影片中观众也不时地能看到他对辛德雷、凯瑟琳甚至希斯克利夫施暴的场景。老恩萧强行对希斯克利夫进行洗礼，可适得其反希斯克利夫结果却夺门而逃，更可恨的是并将追随而来的凯瑟琳强奸破处，处女之血应该是很神圣清洁的，可影片镜头中粘稠的处女之血竟然还混着污泥流淌，让观众心理上感觉这种行为不应当是人类的性行为。安德里亚?阿诺德对这一情节通过隐晦的方式表现了自己的不满和主题思想的揭示。同时老恩萧基于基督徒的忠诚对吉普赛浪儿的特别庇护关照也是一种对兽性的驯服和改造。但由于自己日渐衰弱，他不得不眼睁睁地看着自己以往辛苦的努力付之东流，最后多年的闷气积压在心中无法解脱，在家中他郁郁而终。

　　摄影镜头几处细节展现了导演安德里亚?阿诺德自己对小说主题思想的理解：为更好地揭示《呼啸山庄》的主题思想，镜头多次定格在展现鸟兽死亡后的状态：鸟兽们淌着鲜血，血淋淋的，或者被拔光羽毛，光秃秃的，给人一种很恐怖的形象。特别是在老恩萧死后，女佣耐莉在给老恩萧尸身清洗时，摄影机专门透过门缝定格在恩萧的阳具上很长时间。通过动物与人的行为对比进一步揭示这样的主题思想：无论生前人多么体面、风光、荣耀，远远超越动物的本性，但是人在死亡回归大地后，终又将和动物一样没有体面地消失于世间。同时影片也从另外一个方面说明老恩萧的救赎是无效、虚伪、彻底失败的。