幽默台词与场面设置催生的戏剧性

幽默台词与场面设置催生的戏剧性

　　优秀的导演或演员，从来就不是以某一种一成不变的风格活跃影坛，他们总是在不断地尝试不同类型的角色以及新奇的题材，试图在类型转换中实现自我超越，用“自古创新在尝试”一语来评论电影行业的推陈出新再合适不过。除了上文谈及的想象性和神秘性两大视觉风格之外，不能够遗忘姜文自出道以来就保有的喜剧性本质。[4]

　　首先，忍俊不禁的幽默台词。今天中国电影故事的发展得益于充分吸收小品、相声、戏曲等多种文艺表演形式的优点，由于自身的强大包容性，可以无所不包地传承各种古典，而又在此基础上有所开拓。台词小品化即是创新之一，姜文总是依托剧情的发展，在恰当时充分彰显各自人物角色的性格特点，姜文电影中的幽默不是为幽默而幽默，它已成为塑造人物形象不可或缺的手段。如《让子弹飞》中老汤、黄四郎、张牧之等人登上城楼宣布剿匪时各自的表现，面对自身被“马匪”半路劫杀的悲惨遭遇，老汤只能忍气吞声，当此众目睽睽之机，终于以“没有马匪的日子才是好日子”喊出心中积压已久的心声。同样，黄四郎对张牧之的到来也深恶痛绝，甚至用“乌龟王八蛋”等语指桑骂槐，极尽讽刺之能事。面对两人的控诉，张牧之只能回以“出发”命令。三段台词，句句经典，语语戳中观众笑点。不唯如此，《鬼子来了》中添加了不少方言，将原本普通的台词用蹩脚的山西话道出，戏剧感顿生。品味姜文影片的幽默台词必须将其与人物性格结合起来考察，这是他鹤立鸡群、不走寻常路的优秀品质。

　　其次，别出心裁的场面设置。戏剧性不仅通过幽默的台词来体现，情节的发展、场景的布置也十分重要。比如《鬼子来了》中，面对突然到来的两个日本人和一句不着边际的恐吓，胆小的马大三为了自己及全村人的性命，想尽一切办法妥善处理此事。接着就出现一村年老长辈及壮年男人聚集在地下草屋开会的戏剧性场景，以及因语言不通而出现的对牛弹琴式交谈等，场面的设置在戏剧效果的制造上扮演了重要角色。同样的情节在《让子弹飞》中也有多处。老三爱慕花姐的可爱呆萌，张牧之将黄四郎替身交给他们看管，二人疏忽职守，替身逃脱，险些导致张牧之等人计划失败。可笑的是逃脱以至最后长时间才被追回的主要原因，竟然是花姐与张三两人在和替身玩追堵游戏，一边是命悬一线的拼杀，一边是潇洒的爱情嬉戏，并且花姐还乐在其中，整个场面让人啼笑皆非。再如黄四郎被张牧之抓到把柄后，让汤师爷强行翻译“何谓惊喜”，老于世故的牧之只为从黄四郎口中得到出钱剿匪的具体银两。种种戏剧场面的设置，都不是孤立存在的，完全镶嵌在故事发展的大趋势中，如此设置不仅可以缓和叙事紧张气氛，以达张弛有度的视觉效果，还使得故事情节的推进与人物形象的塑造都逐步完成，可谓一箭三雕。

　　姜文电影的视觉风格是多元新变的。随着《一步之遥》的产出，不管其是否被大众所接受，相信不甘于平庸的他仍然会在探索创新的道路上踽踽前行，而要想更深入了解其影视风格的真谛，就不能仅在想象性、神秘性、戏剧性等叙事与镜像层面徘徊，结合电影所传达的思想性才是打开姜文电影之门的正确途径。