剧情构思与镜头闪接营造的神秘性
探讨姜文电影的视觉风格是离不开神秘性这一重要特征的。他常给观众带来各种意料之外的“惊喜”,具体来说,表现在剧情构思和镜头闪接两个方面,前者是叙事,后者是影像。与其说是受西方电影以及魔幻现实主义的影响,倒不如说是充分吸收中国古典诗歌中的跳跃性意象表达的结果,姜文在制造神秘性上的惯用方法就是省略不必要的逻辑叙述,开启观众想象思维的阀门,将注意力牢牢掌控在自己手中。他在具体操控上可谓煞费苦心。
第一,剧情构思营造的神秘性。剧本的优劣直接关系到影片的整体水平,而剧情的跌宕起伏是衡量剧本的重要杠杆。这与悬念设置及精确表达密切相关,它是影片能否抓住人眼球的重要手段。与《陆小凤》《龙行天下》或狄仁杰系列侦探片不同,姜文善于在普通剧情片中制造侦探效果,将神秘性打造得十分圆滑。马走日被通缉后,本可以在逃亡题材上大肆渲染,充分发挥他特有的想象手法,但他却以圈点历史照片的形式,于众多模糊旧影中再现马走日“隐蔽”历程。说其故弄玄虚也可,诉其矫揉造作也罢,总之,在低沉无奈的旁白中,人们的确是被这样新奇的叙述手段深深吸引,不得不赞叹姜文别出心裁的构思。叙事层面的创新还远不止于此,《让子弹飞》中,本以为拥有百余家丁家财万贯的黄四郎无论如何也不可能被张麻子几人攻破,谁都没想到被用作替罪羊的“备胎”却成为打开黄氏大门的最后捷径。姜文在剧情上的编排总给人“柳暗花明又一村”的惊喜。或许我们还不明白,为何《太阳照常升起》中的疯妈会爬到树梢,呼喊“火车在下面停下了,阿辽莎”。直到影片最后才逐步明了疯妈之疯的具体缘由,姜文不过是使用倒叙的手法,就将唐雨林与两位女子之间原本并不精彩的故事讲述得娓娓动听。究其实质,神秘性在其中扮演了不可忽视的重要作用。 第二,镜头闪接衍生的神秘感。电影镜头切换之间甚是讲究,紧张激烈的情节需要快速频繁地转换视角,舒缓宁静的叙事则需稍加延长影片片段。为了避免审美疲劳,闪接常是替代普通剪辑的重要方式。它在加快剧情发展的同时,还能营造出意想不到的神秘感。《太阳照常升起》中有多次闪接镜头,如伴随疯妈一句“睡觉”及吹灯的动作,画面瞬间陷入黑暗,转而以儿子睁眼,新的故事又自然开始。再如疯妈刚刚还在背诵“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,突然声音消失,观众所及只有奔跑的李东方,疯妈多次丢失的前例已经不用解释东方奔跑的原因,但并不知道她去了哪里。就在镜头闪接之间,巧妙布置层层迷网,引导观众继续追问下去,神秘性的效果自然水到渠成。除了闪接镜头,姜文还不断地尝试其他多种镜头表达方式来制造神秘感。如《让子弹飞》中,冒着生命危险返回鹅城的张麻子等人,将银两铺满全城,送给穷人,不想全被黄四郎收走,无人敢留;当枪支再次出现却无人跟随的情况下,张某分别以胜算三成、五成、七成的手势,制造“困惑”,既而以压抑与释放“愤怒”来解释成败的关键。简单的情节被姜文渲染得跌宕起伏、一波三折,也更加引人入胜。类似情节数不胜数,观看姜文影片总能被其神秘的镜头转换所吸引。
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