平民视角决定了灰色的基调

平民视角决定了灰色的基调

　　从贾樟柯的这三部作品《小武》、《站台》、《任逍遥》我们看出，他电影的人物是扒手是小县城几个喜爱文艺的年轻人是野模等等一些卑微的活着的年轻人。不难看出贾樟柯的视角是平民化的，他关注的都是小人物的悲欢离合。贾樟柯曾谈到张艺谋他们的电影是传奇故事，而自己只是再平凡不过的人。不管从美学追求还是选择用演员方面，他都是有着朴素的平民视角的。他的这种平民视角决定了他电影整体的灰色基调。人小人的命运总是不够光鲜的。社会生活的裂变和时代的变迁，人们原来稳定的角色秩序被打上强烈的生存烙印，生存意识不由分说地占据了社会文化意识的主导。人们逐渐冷却了对于政治的热情和文化批判的狂潮，开始关注自我一样的小人物的生存境遇。城市化过程中的小城市正在经历着巨大的变化，一方面城市中的小人物对新生事物表现出空前的热情，他们追随时代带的潮流，摆脱落后的生活方式和生活观念。另一方面，因为社会经济、政治、文化的飞速发展，这些追随潮流小人物有些力不从心、无所适从，在期望和痛苦中挣扎。统观贾樟柯的影片中的主人公无一例外都是生活在小城市中的小人物，不仅如此，就连他们的社会关系网络也是由一个个和他们自己一样的小人物连接而成。这些小城市中的小人物在城市化进程中从事着各种各样的职业，过着城市底层普通人的生活。这些小人物展现了在市场经济中面对着社会的变迁无所适从的精神世界，他们在现实社会中的原型就是在社会转型时期一个个的青年实体，他们的总体特征是追求自己的梦想，漂泊浮躁的生活态度，叛逆但是又感觉到孤独的心理世界。

　　可以看出，贾樟柯的平民视角觉得他的镜头对准了那些小人物，也决定了他电影的灰色基调。贾樟柯采用平民化的叙事视角，以自我为中心来关心社会变迁时期普通人的生存状态和心理特征。他抛弃当下电影主流电影、商业电影以及娱乐电影的叙事手法，关心社会边缘人以及边缘人们的现实生活，更难能可贵的是贾樟柯把人文关怀作为自己影片的叙事主题，让我们这些普通人从他的电影看出自己的生活，在这个工业时代得到些许温暖。贾樟柯在经历影片在国内解禁后，迎来更多的社会资源和更开阔国际视野，我们完全有理由相信贾樟柯的电影会得到越来越多的不管是学院派精英还是普通大众的认同。