金基德电影中的女性形象塑造
在金基德的电影中，如《雏妓》、《漂流欲室》、《坏小子》、《空房间》和《弓》等，其中诸如妓女这样的边缘女性很多，他关注到了这些人群的内心和生活现实，虽然表达方式非常激烈，有性、有暴力、有挣扎甚至还有变态的手法，但我们却可以透过这样镜头，看到一个极具终极人性关怀的导演，他的内心是充满怜悯的，对于他所塑造的每一个角色，每一个女性角色，他都极具包容。
《雏妓》中的珍是生活在“鸟笼客栈”的妓女，她不但以卖身为生，还同时支付着客栈里的那一家人的生活，与之相对的却是一个女大学生，冷酷而男性化的外表。在这样的对比中，塑造了一个真实的纯真的妓女形象，但这个形象却无比的让人同情与怜悯。而对于《漂流欲室》中的哑女，导演同样通过这样的烘托的方式，哑女在男人的凌辱中生存，同样也在这种环境中报复与爆发，一切的反应都是独有的、必须的，她变的粗暴，变的复杂，变的堕落、同样变的更加单纯。
特别要谈的是《弓》的女主人公的形象塑造，在影片开始，导演就告诉观众，大船就是她的世界，那个长者是她所有的生活圈子，来来往往来到船上钓鱼的人们，只是过客而已。在这里，她并不知道什么是侵犯，什么是文化传统，什么是道德，对于这一切，她都毫无概念，也就是说，别人用鱼扔进她的衣服内对她进行调戏挑逗，她都不会觉得这有什么侵犯。在这一系列的人格铺垫之后，导演用故事构建了她自身的价值观与道德观，于是她终究选择了自己的爱情，而这种爱情，其实是一种自省，但同时她知道应该把自己的贞洁献给养育自己多年的老者，这却是一种自我的救赎。
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