身份缺失的女性形象

身份缺失的女性形象

　　阿莫多瓦的初期电影曾大胆尝试着去挑战现实和权威，把视角放在社会边缘人物的混乱生活上，投射他们的喜怒哀乐，但并没有形成和确立自己的风格，也没有过多透露自己对女性的钟爱。从1983年开始，他渐渐把重心转移到女性角色身上，接连打造出《黑暗的习惯》和《精神濒临崩溃的女人》两部电影。前者讲述的是修道院修女们的故事，风格突破明显；后者讲述的是几个失去男人痛苦得无法自拔的女人的故事，视角犀利。《黑暗》中那几位疯狂的修女吸过毒，杀过人，写奇怪的黄色小说，养老虎欲征服野性，藐视一切天主教权威，生活在自己的世界里。她们各自心藏秘密，各自抗争命运，她们从不依赖别人，只靠自己。而在《精神》这部影片中，“身份缺失”这一个词则被诠释得更加深刻。即使是一个事业处于稳定发展阶段的女明星，在得知自己的情人弃她而去时也会瞬间崩溃，精神脆弱得不堪一击，俨然一副“没有男人活不了”的状态。不仅仅女主角菲帕是这样，其余女配角们的出场也个个如此，神情紧张慌乱，被男人伤害后无头无绪，满街疯狂寻找，企图自杀，甚至企图开枪杀人。

　　阿莫多瓦承认女性在男性主导的社会中存在被歧视的现象，因此用了如此夸张的故事情节去表达这种情感，去撼动这种现实的残酷。女人身份低微，被男人任意摆布任意伤害，而男人却时时能在犯错后逃脱。他们的出场背负罪名却潇潇洒洒，他们从未给女人们带来幸福，只有痛苦，他们有时甚至只能成为女人口中随口带过的没名字的罪人。而受伤的女人们在成长起来之后最终会依靠自己的力量去推翻这种根深蒂固的男性“统治”。《精神》中的帕菲在找到抛弃自己的男人以后，救了其一命，并且潇洒地选择离开。这一冷酷的决定维护了她的自尊，也让她找回了丢失已久的自我，重新相信希望。有压迫就有反抗，有缺失才有挽救。在阿莫多瓦的眼中，女性即使身陷百害无利的沼泽也会利用自己的力量重回陆地，这预示着无论多么艰难，女性最终会通过自己的力量冲破生活和性别的压制，挽回丢失的尊严。