非传统的叙事实验

非传统的叙事实验

　　熟悉希区柯克电影的人，都知道他总是有着各种新奇的想法，不断尝试新的拍摄手法去表现自己的作品。在《后窗》中，一个记者足不出户，透过自己的窗户就可以洞察一起杀人事件。在《精神病患者》中他设计的经典的“浴室杀人”，成为之后许多电影效仿的桥段。在《夺魂索》中他的叙事技巧就和西方电影传统的主流叙事大有不同。

　　1、不同于传统叙事的动机设置

　　《夺魂索》中的主人翁没有明显的杀人动机，只是因为关于人的贵贱高低的的偏执理念而动的杀机。在西方传统的主流叙事中，谋杀都有很明显的杀人动机，为钱财或美色或复仇或心理变态等等。比如在经典好莱坞影片的叙事中，叙事事件的动机大多往往是因为心理因素比如各种欲望等而引发的剧情因果链，动机在经典好莱坞叙事中尽可能的清晰和完整。

　　在希区柯克其他经典的影片之中，众多的杀人案，几乎每一起都有明显的杀人动机。像《电话谋杀案》中的汤尼杀人是为了结束名存实亡的婚姻，得到妻子丰厚的财富；《后窗》里的商人想要杀死杰弗瑞，是因为发现自己杀妻的秘密被这个摄影记者知晓了。和希区柯克其他的作品相比，设计的这些谋杀案中，杀人犯都有着明显的杀人动机。然而在《夺魂索》中布兰登他们杀人的动机仅仅是因为偏执的理念作祟。他们认为自己比常人高贵，是超越普通道德规范的，他们杀害戴维的事情是一件完美的艺术设计。

　　2、主角设计违反道德感

　　在传统叙事中，往往有一个普通平凡的主角，观众在一个和自己相类似的主角身上，才能更好的感同身受，体会剧中人物相同的哀怜和恐惧。故事的情节转变也是符合道德感的，剧中人物的道德品质是和现在大众相一致的。希区柯克在《夺魂索》主角道德感设置上是非常偏执的。布兰登和菲利普都是哈佛毕业的高材生，具备超出常人的知识和教养，但是却做出超越大众道德准则的事情。

　　3、非传统的情节设计

　　在西方的电影叙事中，发生凶案的影片，无非是发生了凶案，随着情节的推进，观众和剧中人物一起去分析罪案的凶手到底是谁；或者是发生了凶案，我们知道凶手是谁，影片的情节一步一步的去揭示凶案发生的原因即凶手杀人的原因到底是什么。然而《夺魂索》这部影片一反传统的叙事情节设计，影片开头就发生命案，凶手就暴露在观众面前，观众也知道凶手杀人的原因是什么，一切都是知晓的。情节的推动只是带着观众去看，这部命案的真相是如何被茹博特所揭露出来的。

　　凶案发生之后，按照传统的叙事模式，凶手都会利用各种方式掩藏自己的罪行，减少自己在凶案现场的证据；或者是无法掩藏，通过各种途径逃之夭夭。然而布兰登和菲利普并没有这样，杀害戴维之后，非但没有逃走，还在装有戴维尸体的木箱上招待客人，放餐的地方被摆放的像是祭台。招待客人的地方就是凶案现场，被招待的客人是死者的父亲、姨妈、未婚妻、同学、老师，全是和死者关系密切的人。就这样布兰登和菲利普不断掩饰着自己的罪行，茹博特又一步步的接近真相，观众就在两者的摇摆冲击中，一步步的揪紧情绪，愈发紧张。