电影片名翻译中的接受美学与创造性叛逆

电影片名翻译中的接受美学与创造性叛逆

　　既然电影片名翻译的好坏取决于观众的接受程度，那么，译者在翻译过程中必须考虑到观众的“期待视野”，要力求作到译者和观众在视野上的相互融合，从而使片名中蕴涵的信息能被观众接受。纵观中外电影片名的翻译，笔者对其进行以下分类：

　　（一）译名与原名完全一致

　　这类翻译一般采用直译法，能在最大程度上保留原作的原汁原味，再现原作的真实面目，实现了译名与原作片名的统一，简单明了，易于理解。例如The Gladiator 译为《斗角士》， The mummy 译为《木乃伊》， The Patriot译为《爱国者》，The Pianist 译为《钢琴家》， Brave Heart译为《勇敢的心》， The English Patient 译为《英国病人》， Man in Black 译为《黑衣人》 ，The Princess Diaries 译为《公主日记》，Independent Day 译为《独立日》，笔者发现，大多数采用直译的片名均是与人名、地名有关，观众对于人名、地名的期待视野很容易实现与译者的期待视野的融合，看到翻译过来的人名、地名，观众可以立刻心领神会，所以在翻译时也不必走所谓的“弯路”，直接采用直译的方法为上策。

　　（二）译名与原名有部分相似

　　有些电影片名听起来朴素平淡，若是采用直译的方法未尝不可，但这样的译名很难达到较高的满意度，实现预期的效果；但若完全抛弃原名中的意象，又会丢失原作的精神，所以就出现了译名与原名有部分相似的情况。从接受美学的角度可以这样理解：观众的对一部电影原名的期待视野与译名的期待视野存在一定差距，但并非难以逾越；观众的前理解状态未达到最佳，要么是欠缺审美条件、要么是缺乏阅读经验，要么是接受动机存在问题，但这些不理想因素可以通过创造性叛逆的翻译得以解决。笔者收集了历届获得奥斯卡奖项的电影译名后发现，很多电影片名均采用了创造性叛逆的翻译方法，使译名与原名有部分相似。如It Happened One Night 译为《一夜风流》，The Apartment 译为《桃色公寓》，No Country For Old Man译为《老无所依》，Chocolate 译为《浓情巧克力》，Ghost 译为《人鬼情未了》，等等。

　　（三）译名与原名完全不同

　　除以上两种情况以外，大多数情况均属于第三种。因为电影名称的展示对象是两种不同的文化环境下的观众，其思维习惯、道德观念、行为准则、审美情趣等大不相同，对电影片名的期待视野也大相径庭，面对同一个电影片名，产生的反映、评价不尽相同，这时候就要充分发挥创造性叛逆的作用了。笔者研究了2000年以来在国际电影节上获奖的中国电影片名后发现，大多数成功电影的片名翻译均采用了这一方法，如《我的父亲母亲》译为The Road Home，《花样年华》译为In the Mood for Love，《鬼子来了》译为Devils on the Door Step，《爱你爱我》译为 Betelnut Beauty，《看上去很美》译为Little Red Flowers，《三峡好人 》译为Still Life，《左右》译为 In Love We Trust，许多优秀的外国电影也不胜枚举：如You Can't Take It with You译为《浮生若梦 》， Gone with the Wind 译为《乱世佳人》，Mrs. Miniver 译为《忠勇之家》，All About Eve 译为 《彗星美人》等等。这一类翻译多属于有意识的创造性叛逆，其中个性化翻译占较大比例：许多优秀译者在从事文学翻译时大多有自己信奉的翻译原则，并且还有其独特的追求目标，这种“个性化”也体现了接受美学：译者也充当了读者的角色，译者对原电影片名的理解、反映和接受不尽相同，对阅读过程及创作过程采取的干预措施不同，采取的翻译策略也不尽相同，可以这样理解：从接受美学视角下观察电影片名的翻译，其中的创造性叛逆是一个开放的、动态的现象，某一个制约因素都会导致不同的翻译效果。