“警察故事”系列电影的发展

“警察故事”系列电影的发展

　　“警察故事”系列中电影主角、叙事模式、表演风格、动作表现等形成了类型化特征，但经过了28年，无论是角色本人还是社会历史都发生了变化，成龙的日渐年迈、香港回归祖国等因素，在六部影片中都有或多或少的反映。

　　1985年至2013年，成龙已经从31岁步入花甲之年，他不再可能像年轻时那样拼命、承担过分危险的动作表演。《警察故事》前四部中成龙为了电影受伤无数，坚持不用替身，他的敬业精神令人叹服。但十年后的《新警察故事》一开场，不再是意气风发的陈家驹，而是挫败的醉鬼――高级督察陈国荣，在《警察故事2013》中，武打戏更是少之又少。

　　当“警察故事”跨入21世纪，随着成龙年龄的增长，他在身份上由一个遇事易冲动的小警察，变成了稳重的高级督察，到了《警察故事2013》中的钟文，多了冷静，更多了一重犹豫。成龙老了，警察也老了，如果说年轻的警察魅力在于敢打敢拼、机敏果断，那么年老的警察魅力就在于成熟稳重、智慧先行。

　　由于成龙的年长，影响最大的便是动作戏的表现。前四部《警察故事》的动作戏都以成龙为主，围绕陈家驹这一角色展开对决。《新警察故事》中虽然动作戏的比例依旧很大，但是却分散给诸多新人，如谢霆锋、吴彦祖、尹子维、叶山豪等，成龙在表演中，也失去了以往的自信和从容，脸上一直面带无奈和愤怒。走到第六部，破案基本依靠语言劝说和集体合作，动作戏已经不是影片的亮点，而是要依靠案情悬念、主题等吸引观众。

　　1.故事情节 在故事情节设置上，自然都脱离不了警匪片的特点，第一部的情节十分普通，没有过多的亮点，续集在故事创新方面也没有很大的改观，直到《超级警察》才开始有所创新，而《简单任务》的剧情就通过与片名相矛盾来增加吸引点，案件的复杂性也是随着剧情的发展逐步展开。《警察故事2013》故事情节依旧简单，但值得一提的是其叙事结构是锁闭式的。锁闭式结构的特点是从故事的高潮开始讲起，一下子就跳到最紧张的冲突中，而把过去有关的情节用回顾式的叙述方式在剧情进行中逐步透露出来，过去和现在交替发展。《俄狄浦斯王》《玩偶之家》都是锁闭式结构的经典作品。纵观六部影片的故事情节，前四部立足于保卫香港安全、保卫世界和平的宏大理想，《新警察故事》立足于对个人的关爱；《警察故事2013》立足于救赎。影片的主题从个人保卫社会、保卫世界转变为整个社会对个体的关爱和职责，是方向性的转变，虽然故事情节趋向平庸，但内涵、精神没有改变，且更加实际、更加贴近社会现状。 　　2.警察的表现 六部影片对警察的表现也有所改变。警察是社会的执法者，应当被认作为一个可以信任和依靠的群体。但非常明显的是，前四部《警察故事》只注重陈家驹的个人功绩，戏谑陈家驹一人全能而整个警队慵懒无能。香港回归后的两部影片，尤其是《警察故事2013》，更加注重个人与团队的配合，个人英雄主义的时代已经过去，团队合作是制胜的根本，个人力量的发挥要以集体的力量为支撑。

　　3.场景 说到场景的变化，普通室内、商场、马路自然不必多提。不同的是从《超级警察》片尾的火车顶开始，部部影片都在动作场景上做足了功夫。《简单任务》一是雪山上急速的追逐，二是海洋馆海底的争斗，虽然水中动作较为缓慢，但加入了核武器、鲨鱼、缺氧等因素的存在，情节紧张程度一点都不比在陆地上低；《新警察故事》中高楼大厦上的垂直降落同样惊险刺激。《警察故事2013》在场景上，并没有继承宏大、刺激的场面，而是仅仅选择了一个由废弃工厂改装的酒吧。空间小却不失立体感，配合锁闭式结构，能够完整地叙述整个故事。

　　4.个人情感 还有一点值得关注的是角色的个人情感。随着主题从保卫香港、保卫世界转变为关爱个体，人物的情感世界也逐渐丰富起来。前四部影片很少涉及陈家驹的个人情感，尤其《简单任务》竟然丝毫未提及。陈家驹对待阿美，总是以工作为重、个人感情次之的态度，而阿美总是被抛弃、遗忘和敷衍。《新警察故事》和《警察故事2013》中增加了不少个人情感的成分，陈国荣与可颐修成正果、钟文失妻又使女儿遭遇危机，爱女心切等等，让观众体会到英雄对社会的全力付出是以个人家庭的牺牲为代价的，他们同样有同平常人一样的情感。