显性或者隐性的经典印迹

显性或者隐性的经典印迹

　　“每一部电影的诞生不可避免地铭刻着以往电影的印记，可以说世界电影史的内部潜行着一部元电影史，潜行着一部与自身传统持续对话的历史，每一个文本都联结着其他文本。”[5]中外电影史都是一卷沿袭先贤的历史。《一步之遥》中有许多先前影片的影子：模仿经典影片的场景、片段，涉及歌舞片、悬疑片、爱情片等多种类型片片种，《一步之遥》看起来更像是姜文作为超级影迷的一次迷影狂欢。

　　1.故事直接取材于老电影

　　影片的核心故事原型是中国电影史上第一部故事长片《闫瑞生》。《一步之遥》选取了“阎瑞生案”中的“花国大选”和“总统遇害”两个核心元素：完颜英在“花国大选”组委会主席马走日及其搭档项飞田操纵下，艳压群芳，连任花国总统。然而因为一场意外，完颜英香消玉殒，马走日成为众所公认的凶手，遭受追捕。整部影片以近乎夸张的手法重新架构，最终呈现出的故事情节更为荒诞、离奇。影片不仅核心故事取材于电影史上的老片子，而且片中武六一角正在拍摄一部名为《枪毙马走日》的电影。《枪毙马走日》很难说不是老电影《枪毙闫瑞生》的指涉。

　　2.开场戏仿经典影片

　　影片开头接近十分钟的戏直接戏仿科波拉1972年的《教父》。两部片子的开场几乎一样：出片名，出黑底，出人物画外音旁白。人物台词也如出一辙，《教父》中的角色包纳萨拉说“我相信美国，美国使我发了财”，《一步之遥》中的角色武七说“我热爱上海，上海让我成了我”。随着台词的推进，片中人物渐显，虽然景别不同，但都是一个人物的主镜头，人物在画面中发表长篇大论，演员夸张、滑稽神情姿态极为相似。之后，是慢拉镜头，片中主角在画面前景中稍稍露出一块剪影，一样都是人物手指弯曲支撑耳朵、下巴的姿态，在画面前景左侧露出一小块背影，同样的采用前虚后实的镜头拍摄方式，增加了主角的神秘感。而后赐酒的行为，几乎就是姜文从《教父》中照搬过来。之后的剧情、人物情态动作、台词还有诸多的照搬照演，例子不胜枚举。 　　除了表演、台词之外，《一步之遥》前十分钟的场面调度也几乎是从《教父1》照搬而来。场景同样都是室内，一桌二椅，两人相对而坐。两段戏都是采取低调摄影，画面泛黄，增加故事的时代感。光效采取的都是戏剧光效，光源仅有一盏台灯、透过百叶窗的缝隙照进来的室外光线以及人物头顶上方的灯。给人物的打光都是采用顶光，而非“三点布光”，进一步增加人物的威严。另外，《一步之遥》中人物的服装、化妆也是模仿《教父1》。

　　《一步之遥》前十分钟的戏几乎就是将《教父1》的开场重新排演后搬上银幕的。无论姜文承不承认，《一步之遥》此段戏都带有大量《教父1》的痕迹。

　　3.片中致敬黑白默片

　　《一步之遥》中有四段黑白戏：一是花国大选（3分钟），一是马走日逃亡（2.5分钟），另外，剧中还播放过两次的戏中戏――《枪毙马走日》（共接近4分钟）也是黑白默片。这接近10分钟的戏，是姜文对默片时代的致敬。其中，花国大选中那些俯拍道路、车辆、人群的镜头，碎纸片如雪飞舞的镜头，项飞田、马走日讲话的场面，这些都是戏仿默片大师卓别林的《大独裁者》中兴格尔第一次讲话的段落。《一步之遥》中的黑白段落与《大独裁者》还有两点相同之处：背景音乐节奏都较快，镜头都较短且切换较快速。另外，马走日逃亡的段落戏仿的是黑白片的另一经典――《公民凯恩》。

　　除此之外，影片中还多次提到电影的开创者路易斯?卢米埃尔，而且提到他的影片《火车进站》、《水浇园丁》。而马走日和完颜英在抽完大麻之后，神乎仙乎的状态之中看到的那枚银白带黑块的月亮，则是在致敬乔治?梅里爱《月球旅行记》里那个月亮脸的镜头。

　　4.歌舞片的类型拼贴

　　从电影类型上来看，歌舞表演是歌舞片的必备，而《一步之遥》属于悬疑剧情片，可影片前部，姜文花了十几分钟的时长来记录一场歌舞表演。而且片中的歌舞表演并非是插科打诨，表演人员是专门从百老汇请来的专业歌舞团队。整场表演完全是精雕细琢，可与任何一部歌舞片中的表演相媲美。非歌舞片类型中有歌舞场面实属正常，但是歌舞场面在《一步之遥》之中占用了如此多的时长，从一部电影的时间分配上来说是不合适的。姜文花了大力气雕琢的这场歌舞表演，是一种类型拼贴。姜文在影片中安排的这场歌舞秀，除了影片宣传上声称的制造“荷尔蒙一分钟的荡漾”，用视觉狂欢迎合观众的缘故之外，其实该场表演不过又是一次导演的迷影情结的肆意流露。这段歌舞场面有很多中外影史上经典歌舞片的影子。

　　虽然《一步之遥》在舞台布置上更为金碧辉煌、演员衣着更为暴露、音乐节奏更为和缓，整场表演还是在很大程度上与巴兹?鲁赫曼的《红磨坊》相似。《红磨坊》“这部古装歌舞片是以爆发性短促的剪辑法完成。巴兹?鲁赫曼的剪辑风格是回到大制片厂时代伯克利那种百花筒式剪辑法。两个导演都把歌舞片段的重心放在表演者、音乐和风格上……”[6]姜文在《一步之遥》中显然沿袭了这种风格。首先，康康舞群舞场面，两部片子同样的“荷尔蒙荡漾”，舞蹈、音乐、剪辑节奏都较快，共同营造出一个意乱情迷的世界。白狐?福斯特的出场跟芳婷的出场极为相似，都是由之前的闹转为静，而后同样都又转为闹。白狐演唱的《Summer Time》跟芳婷演唱的曲目节奏也有相似之处。而青龙演唱歌剧那段的配舞，其中有一个很美的鸟瞰镜头，身着白羽的舞蹈人员呈花瓣状分布在黑亮的舞台地面上，黑白分明，悦人眼目。这个镜头是由电影史上的一个经典镜头沿袭而来。早在1934年，巴斯比?伯克利就在《美女》中应用到了这种编舞和鸟瞰镜头。电影讲究形式之美，而“伯克利的形式是所有编舞家中最形式化的，他将摄影机自局限的的舞台前解放出来，拉高至舞者头上，或穿梭在舞者之间，并且在舞蹈场面上并列出各种特殊的角度”、“宛如万花筒般令观众着迷”。[7]而金?凯利1952年在《雨中曲》中再次将这种编舞方式呈现出来，而且表现得更为成熟和优美。《一步之遥》的这个花瓣样儿的镜头正是从这些经典镜头沿袭而来。