职业剧的超类型表达

职业剧的超类型表达

　　从1930年开始，美国电影已然成为一种浑然一体的艺术形式。2000年以来，观影者再以看经典电影的眼光去观赏影片便显得颇有难度，在着名导演达伦所导演的电影中更是看不到一丝经典电影的影子。达伦所创作的电影牢牢抓住了观影者的情绪，并基于这一点在各种类型的电影面前显得游刃有余：影片《圆周率》是带有科技幻想类的恐怖片；影片《梦之安魂曲》充分将家庭、爱情和动作等元素混在一起；在电影《珍爱源泉》当中，不仅有着大量的历史描述，还有着对未来的设想和期待；影片《摔跤手》将摔跤这一体育运动成功地描述成了一位摔跤手的传奇；与其相反，在电影《黑天鹅》中，有着十分经典的歌曲舞蹈，在恬雅中却带着恐怖的画面，使观影者过目不忘。

　　倘若在电影种类这一高度来观察达伦的作品，就会发现达伦所创作的作品很多、很杂。当然也可以另起其他的高度去评价达伦电影始终如一的电影性质――对于不同的职业、性格的描写和绘画。

　　不同职业在不同环境下面对不同的事情有着不同的看法，将生命投入一个更险恶且丰满的世界。观影者喜欢站在不同职业上来观察达伦电影中各个职业的特点，凭借这些描写展示出人类身体承受能力的高度和心理承受能力的种类。

　　电影《圆周率》中的数学研究者；电影《梦之安魂曲》中被雇佣的观众、造型艺术师、毒品倒卖者；电影《珍爱源泉》中的首席医生、欧洲斗士；电影《摔跤手》中的摔跤手们；电影《黑天鹅》中的演员们；电影《诺亚》中以一当千的诺亚。作为电影的主角，他们的存在性质不仅仅代表着整部电影，还借助在不同时间、不同地点中不同的人们作为表现他们的情感变化、国家历史、不同职业心理以及底层人群苦涩经历的介质，导演达伦探寻到能够真正表现出堕落与悲伤的一处“圣地”。 　　电影《圆周率》中，“着名的”数学研究者马克思?科恩想要凭借一己之力解开“上帝密码”，从中得出宇宙的真谛。马克思?科恩的坚持不懈被一家超模的公司发现，与此同时，也有一部分德国人希望马克思?科恩去解读《圣经》中困扰了人们几十年的秘密。数学研究者马克思?科恩，在两大集团之间穿梭，他相信数学是能够解开世上所有问题的钥匙，最后，马克思?科恩想要证明自己的想法，将钻头钻入了自己的脑袋结束了生命。

　　具有规律性的数学与杂乱无章的宇宙和困扰人们几十年的秘密相比，想要用前者来证明后者可以说是无稽之谈。但是马克思?科恩想要在错综复杂的世界中探寻生命的真谛，在常人眼里这就是一种不自量力的行为。在电影《珍爱源泉》中的首席医生汤米，对医学的热爱和拯救身患绝症的妻子这种行为与马克思?科恩是颇为相似的。

　　电影《黑天鹅》的副导演麦克劳林认为，达伦对电影的执着或许在经过高潮后也必须重归平庸。就像在舞蹈领域，在远处观望舞蹈，观看者将会感觉到舞蹈是那么的优美典雅。不过，一旦你从近处观察，你就会发现这是一种强横凶暴的体育运动了。

　　电影《摔跤手》和《黑天鹅》运用了不同的表达方法――通过显示表达和抓住观影者心理所惧怕的事物来描写的，成为遥相呼应的照应形式，演员们用肉体来形成表达手法，在过分运用身体的同时探索精神和肉体的“新高点”。